Круэлла де виль
В итоге роль Стервеллы озвучила Бетти Лу Джерсон, которая ранее озвучила рассказчика в мультфильме Золушка. Фильм, вышедший на экраны пару лет назад, познакомил нас с беспризорницей из богатой семьи с отличным чувством стиля Архивировано 11 января года. Дополняет их очками и рыжим париком, чтобы скрыть торчащие в разные стороны наполовину белые, наполовину черные волосы.
Оставить отзыв. Доступность: Есть в наличии. SKU R Добавить в корзину.
Добавить в сравнение. Девочкой, которая ни в чём не знала отказа и изо всех сил старалась быть настоящей леди, блистательной и укутанной в меха, — такой, как её мама. Мама, которая, безусловно, любила её — ведь она постоянно дарила ей подарки… Был у Круэллы и любимый отец, и дорогая лучшая подруга Анита, много слуг и красивый дом. И что же теперь? Трудно найти кого-то бессердечнее и безумнее Круэллы, запертой в Хелл-холле. Что привело её сюда? Чёрствое сердце, чья-то злая воля или же… проклятие?
Книга на русском языке. Дополнительная информация. Напишите ваш собственный отзыв. Value 1 star 2 stars 3 stars 4 stars 5 stars.
Псевдоним пользователя. Добавить отзыв. Мы нашли другие товары, которые могут вам понравиться! Алиса в Стране чудес ил.
Сама Эстелла поначалу одевается довольно скромно — в темно-серые или черные костюмы. Дополняет их очками и рыжим париком, чтобы скрыть торчащие в разные стороны наполовину белые, наполовину черные волосы. Для домашней студии героини художница-постановщица Фиона Кромби искала вдохновение в фотографиях мастерской Александра Маккуина, простой и просторной.
Просто сидел на стуле, за столом, с манекеном. Просто кропотливо, много и хорошо работал», — говорит она. Разумеется, его одежда — не то же самое, что создает Круэлла, но, например, агрессивные поп-ап-шоу и умение создавать свой собственный нарратив в прессе она унаследовала именно от него», — рассуждает Гиллеспи.
Совсем другое дело — баронесса, высокомерная леди с безупречной красной помадой и столь же безупречными зубами, одетая исключительно в наряды собственного дизайна. Придумывая офис баронессы, Кромби изучала архивные фото парижской студии Dior — ей понравилась идея создать похожую стеклянную коробку в атриуме, чтобы героиня всегда могла смотреть вниз, на работу своих подчиненных. Все детали, от образцов тканей до организации пространства, она позаимствовала с изображений студии х годов.
Трансформация главной героини начинается, как только она узнает, что роскошный бал, на котором погибла ее мать, проходил в поместье баронессы, и именно она виновна в трагедии а также, судя по всему, в пожизненной ненависти к далматинцам. Эстелла решает отомстить, отпустив свою темную сторону, внутреннюю Круэллу, чтобы отнять у противницы все самое дорогое — статус главного дизайнера момента, уважение критиков, любовь и восхищение высшего света, власть, деньги, всю ее роскошную жизнь.
Эстелла создавала для модного дома фон Хельман элегантные консервативные силуэты с модернистским твистом, Круэлла же врывается в мир лондонской моды в перекроенном алом платье из старой коллекции баронессы основано на знаменитом платье-«Дереве» Чарльза Джеймса. В начале съемок Биван обыскала каждый винтажный магазин в Лондоне, Нью-Йорке и Лос-Анджелесе, собирая горы одежды для героини Стоун, чтобы самостоятельно перешить найденное, попробовать разные сочетания.
Всего она создала костюмов, 47 из которых — для Круэллы, а еще смогла нащупать уникальный стиль Круэллы-дизайнера. Биван черпала вдохновение, разумеется, у Вествуд, но не только. Стиль Круэллы эволюционирует вместе с ее характером. По мере того как ее раздвоение личности прогрессирует, одежда становится контрастнее и строже, приобретает четкие линии и скульптурный крой.
Она все сильнее отдаляется от Эстеллы и приближается к своей мишени. Но если в основе образов баронессы лежат асимметрия, минимализм и работа с тканями, то у Круэллы правят бал деконструкция, детализация и эксперименты с текстурами.
Их палитры тоже работают на контрасте. В то время как баронесса предпочитает приглушенные коричневые, зеленые, золотые оттенки, фирменный цвет Круэллы — ярко-красный. Любое появление Круэллы — это анархический перформанс, симбиоз моды и современного искусства.
Она штурмует Лондон в облегающем жакете с массивными военными орденами и эполетами, собранными из сотен маленьких фигурок, и огромной розовой юбке, которой можно целиком покрыть автомобиль. На ногах — Dr. Martens, разумеется. Она приезжает на приемы на мотоцикле, в графичном кожаном жакете и блестящих золотых брюках, с надписью FUTURE на лице.
Или на мусоровозе, в корсете из газет и «мусорной» юбке ее создала австралийская художница Кирстен Флетчер, которая занимается «носибельным искусством». Черно-белое остроугольное пальто с дебютного показа Круэллы Эммы Стоун — оммаж Круэлле Гленн Клоуз из игрового ремейка « далматинца» года.
_logo.jpg){kind=logo}
Та Круэлла, кстати, тоже воплощала дух конкретного бренда — Mugler х, — и владела собственным модным домом House of De Vil. Но несмотря на благие намерения художниц и желание режиссера показать процесс внутреннего освобождения героини через победу над консервативным истеблишментом, «Круэлла» вслед за многими художественными фильмами о модной индустрии попадает в капкан распространенного в Голливуде клише.
У тебя есть талант, чтобы открыть свой бренд. Вопрос в том, есть ли у тебя инстинкт убийцы», — говорит баронесса Эстелле. И в очередной раз заявляет: в модном бизнесе все средства хороши, хочешь сделать карьеру — отпусти свою темную сторону. А через 20 лет ради стильного пальто можно будет и щенят освежевать.
Лучшие материалы The Blueprint в нашем канале на Яндекс.
