Нуми рапас в молодости
Препятствовала этому закрытость людей, которые беспокоятся только о создании внешнего благополучия. А поэтому он начинает сыпать пафосными цитатами, рассказывать про какой-то Великий Замысел и даже учит собрата играть на своей флейте. В году Нуми и Ола развелись [9]. Анна Самохина национальность 5.
Ева Аулин. Камилла Спарв. Сигне Хассо. Вивека Линдфорс. Марта Торен. Цара Леандер. МайАнна Бёринг. Катя Винтер. Ханна Альстрём. Алида Морберг. Ева Меландер. Биби Андерссон. В сентябре года она стала героиней короткометражного фильма "Портрет Нуми Рапас ", снятого режиссером-художником и дизайнером Айтором Троупом и Noomi Rapace - Wikipedia.
Биография актрисы Нуми Рапас : личная жизнь, муж, национальность. Фильмография, роли в фильмах «Девушка с татуировкой дракона» и «Черный краб» Звезда трилогии «Миллениум» и «Прометея» Нуми Рапас. Детство и юность. Рапас родилась 28 декабря года в шведском городе Худиксвалль. Лисбет Саландер в исполнении Нуми Рапас стала культовым персонажем, а фильмы Оплева получили множество престижных наград.
Затем на некоторое время Норен перестала сниматься. В году она продолжила развивать кинокарьеру — уже под псевдонимом Нуми Рапас. Noomi Rapace. Список фильмов и сериалов. Нуми Рапас - актер. Рост: 1. Дата рождения: 28 дек , Пт. Шведская актриса Нуми Рапас родилась в году в маленьком шведском городке Худиксвалль.
В Исландии Нуми в совершенстве овладела исландским языком. Ну как же: это ж сам отец чуть ли не всего жанра космического хоррора возвращается и в рамках всё той же вселенной « Чужого » покажет всем как надо!
Уж он разгребёт мусор, накопленный со времён предыдущих частей и всяких там кроссоверов с хищниками! Ну а получилось то, что получилось — мягко говоря, очень странный фильм.
По прошествии лет так и вовсе откровенно дрянной. И вот спустя несколько лет Ридли Скотт таки собрался снимать продолжение. Восторгов это, если честно, не вызывало никаких, потому что со времён «Прометея» он снял два откровенно идиотских фильма «Исход: Цари и боги» и «Советник» и один неплохой, но совершенно проходной на мой взгляд «Марсианин».
Ну а тут продолжение саги про Космических Жокеев, они же Инженеры. Ну, при желании можно было и «Прометей» развить, учтя прошлые ошибки, думал я, посмотрим что будет. Но то, как проходили съёмки этого фильма поселило во мне крепкие подозрения, что Скотт вообще не представляет в каком направлении развивать историю, да и вообще, похоже, сам толком не знает что снимает. Сначала он объявил, что «Прометей 2: Потерянный рай» продолжит историю первой части и расскажет о дальнейших приключениях Элизабет Шоу и головы профессора Доуэля андроида Дэвида.
Чужих не будет, сказал Скотт, совсем. Вот тот кусок говна, что выполз в конце первой части — вот это всё, а больше ни-ни. Мол, изжили себя чужие, чего про них снимать, сосредоточимся на истории создания человечества. Потом вдруг оказалось, что события таки будут происходить сильно после первой части и скорее всего героев оной в фильме не будет, а всё сосредоточится на истории Инженеров, контакте с ними и всём таком прочем.
Чужих по прежнему никаких, ну только поговорим про них, но это чисто для восполнения пробелов. Следом принеслась весть, что всё херня, давай по новой. Инженеры, конечно, будут, но центром истории они не станут, а в фильм вернутся персонажи первой части Шоу и Дэвид , а самое главное таки появится каноничный ксеноморф и будет поведана волнующая история его создания.
Фильм стал называться «Чужой: Потерянный рай». В итоге показания менялись ещё несколько раз, ровно тогда, когда приходил черёд давать очередное интервью. В итоге договорились до того, что Шоу толком не будет, Дэвид точно появится, чужих будет как минимум несколько штук потому что они ж такие здоровские, интересные, про них можно бесконечно снимать фильмы, а кто считает, что они себя изжили, тот дурак , а в повествовании возникнет команда нового корабля.
И всё это, разумеется, задумывалось не то ещё во время съёмок первой части, не то вообще до неё, сразу с оригиналом. Меж тем такие постоянные хаотичные скачки с одного на другое никак не мешали тому, что съёмки фильма, которыми руководил Скотт, шли полным ходом безо всяких остановок.
Из-за этого лично я стал на полном серьёзе опасаться за рассудок старины Ридли: уж не в маразме ли он, если чуть ли не каждую неделю на корню меняет концепты всей истории, да при этом ещё и постоянно заявляет, что «так и было задумано».
Ну а потом пошли промо, фото, трейлеры и тизеры и стало как-то совсем грустно. Во-первых, конечно, от того, что в промо-фото и трейлерах проспойлерили чуть ли не все твисты фильма благо они там и так не бог весть какие, как оказалось , а, во-вторых, потому, что всё указывало на то, что никаких работ над ошибками никто не проводил и на экране будет твориться такая же жизнерадостная тупизна, как и в «Прометее».
Перед самым выходом фильма в прокат, в очередном интервью, Скотт, правда, сказал что, мол, понял что «Прометей» был слегка недожат и понял почему его не сильно полюбили фанаты, но вот приводимые им выводы только укрепляли общую картину.
Зрители, по мнению Скотта, не взлюбили его прошлый фильм во франшизе потому, что там, мол, вообще не было чужих, которые великолепные твари и вообще круты так, что словами не описать. То есть не маразм сюжета, не тупизна героев, не идиотские потуги на многосмысленность, не отсутствие ответов на вопросы, на которые обещали ответить — нет, не понравилось всем строго потому, что не было ксеноморфов.
Ну и в результате фильм благополучно вышел, критика от него в большинстве своём в восторге восхищаются тем, что Ридли-де ловко соединил тупорылый хоррор чуть ли не с притчей , а я его сгонял посмотрел.
И господи ты боже мой, какое же адской силы это говнище! Причём говнище с какой стороны ты на него не посмотри: и как хоррор, и как научная фантастика, и как фильм франшизы «Чужой: Завет» невероятно плох. Однако, обо всём по порядку. И для начала — сюжет. Как и положено в случае с подобным калом, изложен будет полностью, чтобы вы могли не тратить на него своё время и деньги.
С момента финала предыдущего фильма прошло десять лет. Бескрайние просторы космоса бороздит корабль «Завет», который отправили для колонизации отдалённой планеты. На борту находится с десяток членов экипажа, две тысячи будущих колонистов и ещё полторы тысячи эмбрионов. Все люди находятся в состоянии криосна, а эмбрионы в специальном холодильнике.
Бодрствует во время полёта один только андроид по имени Уолтер Майкл Фассбиндер , который время от времени совершает обход корабля, нацепив моднявую ветровочку с капюшончиком, как будто он в прошлой жизни был ассасином.
И уже тут, в самом начале начинаются какие-то непонятки. Во-первых, члены экипажа корабля находятся каждый в индивидуальной капсуле, накрепко закреплённой на полу. Однако две тыщи ценных колонистов почему-то висят в своих отсеках рядочками как штаны на вешалке, жизнерадостно болтаясь из стороны в сторону при любой тряске.
Не, я, разумеется, могу понять, что две тысячи человек это очень много и места может на всех не хватить даже на очень огромном корабле, так что капсулы приходится ставить в вертикальное положение. Но их как-то закрепить ну вообще никак нельзя было, нет? Ну там, хотя бы верёвками к кольцам в полу привязать. Болтаются как говно в проруби все десятилетия полёта. Во-вторых, Уолтер бродит по кораблю, в котором всё работает в автономном режиме и временами отдаёт голосовые команды, подтверждая их кодами.
Странно уже то, что для доступа в отсеки со сверхценным грузом не нужно никаких иных способов допуска, что потом ещё сыграет свою роль в том, что здесь пытаются выдать за сюжет. Корабль летит чёрти сколько времени, однако команду подзаряжать батареи, путём распускания космического паруса, отдаёт тоже Уолтер, сам искусственный интеллект, распоряжающийся судном, принять такое сложное решение, видимо, не способен.
Сам парус, конечно, тоже выглядит забавно. Даже в наше скучное время энные космические аппараты продолжают летать ещё с х годов и слать фотки чёрти откуда, а тут вроде далёкое будущее, убер-технологии, колонизация иных планет, а приходится парус расправлять.
Хорошо хоть не вёслами грести время от времени. В общем, как водится, во время подзарядки корабля что-то идёт не так: из неведанных далей проносится какая-то волна и прошивает корабль, рвёт парус, коротит проводку и вышибает пробки. Тут же запускается программа экстренной побудки членов экипажа для устранения всех неполадок. Пока все блюют в тазики и пьют водичку, капсула с капитаном «Завета» блестящая роль Джеймса Франко воспламеняется изнутри, от чего тот сгорает заживо.
Ну, то есть воспламеняется кислород в капсуле. Понятно, что в сверхсовременном оборудовании никаких внутренних систем пожаротушения тупо не предусмотрено, а стекло нельзя разбить даже кувалдой. Так команда лишается командира. После осмотра отсеков с пассажирами оказывается, что несколько человек из них также благополучно отдали богу душу, свалившись во время тряски с их идиотских вешалок.
Офигенная система, ничего не скажешь. После расшифровки показаний приборов, Уолтер сообщает, что корабль пробил поток нейтрино от взрыва сверхновой. Понятное дело, что надо всё, что поломано срочно чинить и лететь дальше согласно намеченному курсу. Нам показывают то, как члены экипажа реагируют на смерть капитана.
Жена погибшего Дэниэлс Брэнсон Кэтрин Уотерстон , которая на корабле служит, видимо, механиком, страшно горюет по погибшему, надевает на шнурок какой-то гвоздь и таскает его с собой на шее. Это должно быть драматично, но мы видим её в первый раз в своей жизни, супруг вообще погиб практически за кадром и чему тут можно сопереживать не понятно совершенно.
Про гвоздь тоже не фига не ясно. Поплакав у себя в каюте, Дэниэлс отправляется проверять как закреплены грузы и техника в отсеке терраформирования, на пару с Уолтером. В отсеке, где стоят гигантские грузовики а-ля белаз и прочая техника, кстати, нет освещения, от слова совсем и ей приходится работать, подсвечивая себе фонариком. Тут же она делится с андроидом важной сюжетной информацией о том, что она с кэпом собиралась на новом месте построить себе домик на берегу озера, а теперь, мол, какой смысл.
Дескать, не могу я быть капитаном, я слабак, нюня и вообще не могу принимать серьёзные решения. Меня вон на отборочных в открытую на капитанский пост не пустили, оставили на скамейке запасных. А тут такое, я же не справлюсь! Ну и даётся пара затравок на то, что он прям очень-очень верующий, что повлияет, как нетрудно догадаться, абсолютно ни на что. Вообще стоит отметить, что далее по фильму орать, паниковать, рыдать и распускать сопли будут все и по любому поводу.
Те, кто этот фильм защищает обычно говорят: не, ну и что ж тут такого, ты посмотри какой пиздец там творится, там кто хошь запаникует, там же чужие скачут, как тут не обосраться!
Это, конечно, всё прекрасно, но персонажи данного фильма истерят и плачутся так, словно это не высококвалифицированные специалисты, а просто какие-то первые попавшиеся люди с улицы. Опять же: даже сейчас все, абсолютно все , кто отправляется в космос проходят через жесточайший отбор и множество тренингов, потому что там не место панике и воплям: в космосе нужно действовать быстро, чётко и ни за что не поддаваться панике.
Каков должен быть уровень отбора для перевозки двух тысяч человек в иную галактику вообще представить себе сложно, ибо это наисложнейшая и наиответственнейшая задача. В фильме же как будто набрали по объявлению таксистов-частников и примерно объяснив им на какие кнопки жать запулили в космос. В общем, команда корабля вполне справедливо желает почтить память своего капитана чаркой рома стаканчиком виски и как-то отдать ему дань уважения, но новый капитан это строжайше запрещает, мотивируя это тем, что всем надо срочно чинить оборудование и возвращаться на курс.
Команда, понятно, недовольно ворчит и всё равно тайком остаканивается где-то в трюмах корабля. Капитан всё это видит по камерам и продолжает ныть, что они его, видите ли, не слушаются. Ну и где-то минут через 15 фильма наконец начинается основной замес. Герои выходят в открытый космос чинить парус, и внезапно пилот «Завета» Теннеси Дэнни МакБрайд ловит своим скафандром! На борту Уолтер анализирует сигнал и говорит, что пилот смог его поймать потому, что был на некотором удалении от корабля.
Само судно сигнал уловить не могло, а он смог. Ну как с телефонами в давние времена: бегаешь и ищешь где будет три чёрточки. В общем, сигналом оказывается кто-то, напевающий песню «Take Me Home, Country Roads» Джона Дэнвера, что явно указывает на человеческое происхождение сигнала.
И атмосфера есть, и растительность, и вообще всё круче некуда, чисто рай. И разве не было этой планеты?
Как так-то? Как вы понимаете, планета оказывается гораздо лучше той, на которую летят колонисты. Там и условия лучше, и сигнал какой-то и лететь туда не семь лет, а две недели. Как вы думаете что в этом случае сделает капитан, что выберет? Планету, которую уже обшарили вдоль и поперёк, планету, на которую снарядили дорогостоящую экспедицию, планету, которая была признана достаточно безопасной для колонизации или чёрти пойми какой непонятный и никому не известный шар в стороне от их курса, который только исследовать наверное надо несколько лет?
Подумает ли капитан о том, что он ответственен за две тыщи пассажиров и полторы тыщи эмбрионов? Хоть что-то придёт в его светлый ум? Ну разумеется нет, его занимает совершенно другое. Команда ему не доверяет и не признаёт за своего, надо как-то к ней подлизаться. А то, с ними ж потом жить на новом месте! А тут такой шанс, предоставить им новый дом, который круче запланированного!
Да ещё и в криокапсулы, которых все после случая с прошлым командиром небезосновательно побаиваются, ложиться не придётся. Крутотень же полная! Так что наплевав на жизни пассажиров, на эмбрионы, на то, что на планете вообще может быть что угодно, вплоть до Адольфа Гитлера верхом на тираннозавре, капитан отдаёт приказ о смене курса, и «Завет» летит в сторону источника сигнала.
На месте оказывается, что над тем участком планеты, откуда идёт сигнал, бушует сильная буря. Думаете её будут пережидать, высадятся там, где её нет, пока что спокойно займутся сборами данных с поверхности? Чёрта с два, это же сиквел «Прометея»! Поэтому максимально быстро снаряжается поисковый отряд, в который входит б о льшая часть народу во главе с капитаном, и они на челноке отправляются на планету прямо через центр бури.
Не погибнув практически чудом, горе-колонисты приземляются на краю какого-то водоёма и, как и положено высокоинтеллектуальным жителям будущего, сажают свой драндулет прямо в воду. Пролететь дополнительных пару метров и сеть на берегу им, наверное, религия не позволяет, не иначе. На счастье метрового слоя ила или тому подобного на дне не оказывается и челнок успешно садится.
Потом начнут постепенно совершать осторожные вылазки в глухих герметичных скафандрах, плотными группами, не отходя далеко от челнока. Ну и там уже видно будет насколько эта планета для чего-то там пригодна». Но наш абстрактный наивный зритель забывает, что в фильме действует толпа дегенератов, по сравнению с которыми даже олухи с «Прометея» покажутся гениями.
Никаких проб и анализов никто не берёт, никаких роботов и дронов не запускает. Просто открывают центральную дверь и прогулочным шагом вываливают всей толпой на улицу, вооружившись винтовками.
Ни про какие инопланетные вирусы, бактерии и прочую муть никто, понятно, и не вспоминает. Там сигнал во всю идёт, а вы тут про какую-то технику безопасности болтаете! Так что вся группа дебилов отправляется на поиски. Остаётся только тётенька по имени Фэрис Эми Саймец , налаживать связь с зависшим на орбите «Заветом», которая из-за бури дюже хилая, только с челноком и получается говорить, но не с командой. Команда меж тем бодро чапает по направлению к сигналу, озираясь по сторонам и комментируя всякое.
То наткнутся на поле пшеницы и давай её лапать, то обратят внимание, что несмотря на богатую флору нет никаких представителей фауны. У какого-то ручейка супруга капитана, а по совместительству геолог, решает остаться, дабы набрать образцов почвы для анализа.
Дескать, тут самое подходящее место. Вовремя, нечего сказать. Муж оставляет с ней для охраны одного из товарищей и все двигаются дальше. Наконец, они добираются до источника сигнала и обнаруживают упавший в лесу корабль инженеров из прошлого фильма, а на нём — личный жетон Элизабет Шоу.
Также становится ясно, что это именно она послала сигнал, напев песенку. Пока все обшаривают корабль, оставшийся с тётенькой-геологом мужик отпрашивается пойти отлить, но вместо этого присаживается на корягу и затягивается сигаретой. Почему нельзя было курить при ней — вопрос риторический. Садясь, он расковыривает ногой некий загадочный гриб, из которого вылетает чёрная спора и залетает в бестолковую башку прямо через ухо.
Примерно в это же время возле корабля один из парочки местных гомосеков теперь в каждом фильме для порядку нужен один-два гомосексуалиста, даже в фильме про колонистов, летящих заселять новые миры лезет к точно такому же грибу уже намеренно, тычет в него пальцем и гриб плюёт ему облачком спор прямо в тупую харю.
Как нетрудно догадаться, оба-два теперь заражены. Первым плохеет тому, кто остался с тёткой-геологом. С грехом пополам дотащив его до посадочного модуля она зовёт по рации своего мужа и тот вместе с отрядом неторопливо отправляется назад. Ну, то есть по фильму он как бэ спешит, но делает это даже не прибавив шагу. Оставшаяся на челноке Фэрис орёт немедленно запихнуть его в медотсек на карантин, скидывает перчатки, которыми его трогала, просит его ни к чему не прикасаться по пути.
Как вы думаете, для чего персонаж будто показательно начал соблюдать технику безопасности? Правильно, чтобы через минуту экранного времени про неё напрочь забыть. Товарищу меж тем совсем плохо и из его спины с хрустом лезет нечто жуткое, обдав Фэрис прямо поперёк физиономии кровищей. Она тут же отпрыгивает и, заперев в медотсеке с ломающимся коллегой капитаншу Карин, бежит связываться с «Заветом», по пути, понятное дело, хватаясь за всё подряд и нажимая на всякие кнопки.
Казалось бы: кровью забрызгало тебя, так что тебя бы в отсеке с заражённым и запереть раз ты так волнуешься о распространении возможной инфекции. Но нет, она запирает незапачканную коллегу в одной комнате с неведомо чем. А потом, связавшись с капитаном и крикнув чтобы пошевеливался, а также прихватив с собой винтовку, возвращается в медотсек. В медотсеке тем временем из спины заражённого бедолаги уже вылезло и копошится на полу нечто бледное и с вытянутой головой, отдалённо напоминающее чужого это так называемый неоморф.
Капитанша, схватив ножик, вместо того, чтобы быстро забороть тварь, пока она не опомнилась, отбегает в угол, но поскальзывается на луже крови и падает. Неоморф бросается на неё. В это время в отсек возвращается Фэрис с винтовкой, прицеливается, но поскальзывается на той же луже крови и промахивается.
А потом в ужасе пытается отползти назад и закрыть дверь, но она не закрывается, потому что мешает нога неуклюжей радистки. Наконец кое-как она таки дверь отсека блокирует, но неоморф бодро выбивает стекло башкой и догоняет перемазанную в кровище и ещё пару раз поскользнувшуюся на ступеньках Фэрис в грузовом отсеке. Та начинает беспорядочно стрелять из винтовки во все стороны, попадает в какие-то баллоны, они, понятно, тут же взрываются, вместе с ними взрывается весь посадочный модуль, девушка сгорает заживо, а неоморф успевает убежать в форточку.
Натурально шоу Бенни Хилла. Дальше ничуть не скучнее. На вопли по рации и взрыв прибегают остальные во главе с капитаном. По дороге сильно плохеет второму заражённому и у него прямо из горл а вырывается второй неоморф.
Тут прибегает и первый, и совместными усилиями они наводят основательного шороху. Команда подготовленных ко всяким трудностям колонистов все как один мажет по двум резво скачущим целям, вместо неоморфа сносят полголовы одному из своих — словом, разлекаются на всю катушку.
Но один монстр таки гибнет, а второго отпугивает световой гранатой загадочная фигура в плаще и требует бежать за ним. Так как возвращаться на «Завет» всё равно пока не ясно как, оставшиеся в живых следуют за таинственным незнакомцем. Тот приводит их в некий город, центральная площадь которого завалена поплавившимися и обугленными трупами.
Забежав в какую-то пещеру спаситель скидывает балахон и оказывается андроидом Дэвидом из «Прометея» Майкл Фассбиндер с пришитой назад головой.
Тот рассказывает, что добравшись до родины инженеров их с Шоу корабль потерпел крушение, из-за чего колбы с чёрным йогуртом попадали с полок, расплескались по округе и тот пожрал всё живое, так как был создан для уничтожения животных, не трогая растения. Элизабет же погибла при падении, так что Дэвид кукует тут уже десять лет, а фрагмент того как она поёт послал он, в надежде, что на его зов кто-то прилетит.
Оставшись в городе из-за того, что улетать на «Завет» теперь тупо не на чем, команда разбредается кто куда. Одни идут на крышу под проливной дождь налаживать связь, другие собираются у костерочка, одна бабень отходит за угол, сказав, что ей надо умыться. Моется она, понятно, чуть ли не в ближайшей луже. В самом деле, это ж дождевая вода на хрен пойми какой неизвестной планете, а полчаса назад двое ваших неизвестным путём заразились и выносили в себе настоящих монстров — что может пойти не так?
К счастью заразиться чудесным букетом местных заболеваний тётка не успевает, потому что с потолка на неё спрыгивает изрядно подросший неоморф и отгрызает нафиг голову. В это время Дэвид и Уолтер толкуют по душам, как андроид с андроидом. Дэвид узнаёт, что его своеволие и поступки в своё время так напрягли создателя андроидов мистера Уэйланда Гай Пирс , что он Дэвид остался единственным в своём роде, всех последующих роботов чуток перепрошили, выкинув им нафиг творческое начало, чтобы они только работали где скажут, но не вздумали творить.
Так что Уолтер не может ничего создать, но при этом вроде как влюблён в Дениэлс и даже спасая её потерял руку. Ну, то есть сам робот говорит, что это просто его долг не дать людям погибнуть — три закона Азимова и всё такое — но Дэвид уверен, что чувства в роботах вытравили не до конца. А поэтому он начинает сыпать пафосными цитатами, рассказывать про какой-то Великий Замысел и даже учит собрата играть на своей флейте.
Ну, чтобы если вы за предыдущий фильм не успели понять, что Дэвид наглухо поехавший, то тут уже вам это разжуют как для первоклассника. И да, сцена с флейтой это типа тоже очень тонкая глубокая отсылка, плюс она изо всех сил символизирует, но ей-богу, всё, что вы увидите в этой сцене — это крайне неуютное зрелище, где два Фассбиндера как будто соблазняют друг дружку. В общем, пообщавшись, Уолтер идёт по своим делам и находит пещеру в которой мылась тётка, а там сидит неоморф и грызёт её хладный труп.
Дэвид, понятно, не бежит никуда с воплями, он этого в общем-то и добивался, а вместо этого пытается наладить с неоморфом контакт. Тот на явно человекоподобного робота никак не реагирует. Тут, конечно, можно было бы вспомнить, как в серии чужие кромсали андроидов если придётся, но в данном случае можно всё списать на то, что Дэвид синтетик, едой от него не пахнет, а угрозы он в данный момент не представляет. Но милую сцену возле распотрошённой колонистки прерывает капитан, который поныв и попускав сопли перед Дениэлс, отправился таки искать ушедшую мыться.
Увидев неоморфа он без затей разряжает в него обойму, чем приводит Дэвида в ужас. Мол, что ж ты творишь, паскуда, я только с ним связь наладил! Тут, наконец, даже до капитана доходит, что с Дэвидом что-то не так, раз смерть человека его вообще не волнует. Я тут десять лет куковал не просто так, подготовился». Капитан, который только что фактически услышал чистосердечное признание чёрти в чём охотно семенит следом.
В каморке у Дэвида находится целая кунсткамера разнообразных существ. Оказывается тогда, десять лет назад, корабль никуда не падал. Он прилетел к уже виденному нами городу, произошла автоматическая стыковка со шлюзом, на площадь выбежала целая толпа инженеров.
А Дэвид взял, да и скинул на них большую часть колб с чёрным йогуртом, который махом пожрал всех в округе, а потом принялся за местных обитателей. Кого просто съедал, из кого повылуплялись разные виды неоморфов. А Дэвид все десять лет любовно их отлавливал, скрещивал, экспериментировал и пытался создать совершенный организм. И вот тут начинаются такие дебри, что отдельную заметку писать можно. Ну ладно корабль был пристыкован, но нашли они его потом упавшим в лесу — это может андроид специально для отвода глаз сделал.
Но вот остальное. Раса наших прародителей — это толпа идиотов в балахонах, которые живут в пещерах и пишут на бумажных свитках, серьёзно? И при этом уже освоили полёты в ёбаные дали космической неизвестности, да? Допустим, Дэвид уничтожил этот город, столицу или что это у них. Допустим никаких систем оповещения не было и древнющий корабль, которому две тыщи лет на подлёте к городу никаких ни у кого подозрений не вызвал.
Но вся остальная планета-то? У них там каких-никаких военных баз, связи, тревоги и подземных бункеров не было, чтобы попрятаться и не дать себя уничтожить чёрному йогурту? Или вот этот город — это всё что было на планете, вся цивилизация великих инженеров по площади занимала примерно треть современной Москвы?
Ещё интересно то, как это Дэвид «скрещивал» различные виды неоморфов? Ну отловил, допустим, дальше что? Ведь вся органика, вызванная к жизни чёрным йогуртом, паразитического характера: развивается внутри носителя, потом его убивает, на свет появляется что-то вроде трутня, который не имеет потомства.
Те же ксеноморфы сами по себе не плодятся, у них сложный процесс, где королева сначала откладывает яйцо, из яйца выпрыгивает лицехват, заражает носителя, в нём созревает чужой и уже только потом постепенно вырастает в новую особь. В фильме же создаётся впечатление, что Дэвид просто отрезал кусочки от разных тварей, прилеплял друг к другу резиновым клеем и получались новые организмы.
В завершение экскурсии, Дэвид зовёт капитана с собой в подвал. Мол, там ваще шикарная штука у меня припрятана!
Капитан, всё видя и слыша все признания, понятное дело безо всяких раздумий за Дэвидом идёт. А в подвале у того оказываются — что бы вы думали?!
Размером чуть ли не с человека, но несомненно они. И вот тут уже просто никакой логики не хватает. Как, вот объясните мне тупому, как Дэвид у себя в подвале умудрился вывести яйцо, яйцо , блядь!
Если для того, чтобы подобное яйцо появилось его должна снести королева? Или у него и она тоже в подвале где-то припрятана и нам просто не показали? Хотя скорее всего всем как водится попросту поебать на такие мелочи. Капитан подходит поближе, светит фонариком, яйцо, разумеется, раскрывается. Внутри копошится что-то непонятное. Капитан подходит и видит копошение. Капитан подходит совсем близко и ему на лицо, естественно, тут же запрыгивает фейсхаггер, затягивая на шее хвост. На этом моменте зал уже был в лёжку, потому что, напомню, только что в ловушку на экране попал, не какой-то гопник Вася, а командир космического колониального корабля, прошедший немыслимое количество подготовок и тестов космонавт, которому только что какой-то мутный андроид прямым текстом признался, что уничтожил всё живое на целой планете.
После этой сцены предъявлять ещё какие-то претензии хоть к кому-то из создателей смысла нет, и так всё яснее ясного. Так что дальше я с вашего позволения немного ускорюсь. Из-за того, что над городом снова разразилась гроза, «Завет» не может связаться с поверхностью. Оставшийся за главного пилот Тенесси принимает решение лететь прямо в бурю и зависать над планетой на высоте в половину меньше допустимо минимальной.
Бортовой компьютер пытается предупредить этого не делать, но с поддержкой ещё двух дебилов его таки удаётся переубедить и существенно снизиться. Ну да корабль может развалиться вдребезги пополам, ну да погибнут все две тыщи колонистов и полторы тыщи эмбрионов, ну да будет похерена многолетняя миссия по заселению иных миров — но кого волнуют такие мелочи? Уж точно не нашего бравого пилота. Тот уверенно снижается, а потом на грузовом лифте отправляется вниз, забирать остальных лифт у них он просто по названию, скорее это просто погрузочная платформа с двигателями; и да, вы правильно поняли: на весь гигантский корабль у них был всего один посадочный модуль.
Поскольку подмога вот-вот прибудет, все собираются сваливать, и Дениэлс идёт искать капитана. Но находит вместо этого Дэвида, который буквально только что присутствовал при рождении первого ксеноморфа. И не смотри, что прошло дай бог минут десять с момента заражения: внутри капитана-долбоёба уже успел сформироваться полноценный маленький чужой, причём минуя стадию грудолома, а сразу в миниатюрную версию обычного монстра.
Сцена с самим рождением, где Дэвид стоит перед трупом и поднимает руки, а чужой вместо того, чтобы сразу драпать и прятаться как во всех предыдущих фильмах, повторяет его жест под умилительную музыку — это вообще за гранью. Тут уже создатели, видимо, поняли, что после эпизода с яйцом можно городить вообще всё, уже не переплюнешь. В общем, Дэвид набрасывается на Дениэлс, но её спасает Уолтер.
В ходе побегушек выясняется, что не фига Шоу не погибла во время падения, на самом деле её прирезал Дэвид и использовал в своих подлых опытах. Пока два андроида метелят друг друга, Дэниэлс бежит к выходу. Тем временем два оставшихся члена команды находят яйца, одного атакует фейсхагер его удаётся содрать , а второго сжирает уже выросший до нормальных размеров ксеноморф опять же, после кальмара из предыдущего фильма это уже вообще не удивляет.
Меж тем исход битвы андроидов нам не показывают и к приземляющемуся лифту выбегают выживший мужик, Дениэлс и вроде как Уолтер с одной рукой. Тут уже и конченный идиот догадается что за финальный твист нас ждёт, но мы пока молчок. Следом за людишками на погрузчик прыгает чужой, но его быстро приканчивают, грузятся на «Завет» и отбывают, поместив атакованного лицехватом колониста который пострадал от кислотной крови фейсхагера в ходе отдирания оного от лица в медотсек.
Пара людей, остававшихся на борту, после воссоединения с выжившими идут в душ перепихнуться — ну самое то после смерти почти всех коллег. А Дениэлс латает Уолтера, совершенно не вдупляя своими куриными мозгами, что у него, блядь, ткани не регенерируют, хотя должны. Но мы опять же, ничего не знаем, ждём «неожиданный» поворот. Пока суть да дело, из мужика в медотсеке вылезает, по всей видимости, сразу взрослый чужой, потому что уже две минуты спустя он убивает трахающуюся в душе парочку.
Дениэлс, Теннеси и сидящий за камерами слежения типа как Уолтер сначала загоняют ксеноморфа в грузовой отсек, а потом — поскольку зверушка была тупая как валенок всё в рост ушло выкидывают его с частью техники в открытый космос.
Вроде бы всё заканчивается хорошо. Чужой убит, часть людей выжила, корабль ложится обратно на изначальный курс. Оба выживших ложатся в криокапсулы, а Дениэлс перед тем, как отойти ко сну задаёт андроиду вопрос: поможет ли он ей на новом месте построить домик у озера, как и хотел её покойный с начала фильма супруг. Просто шок и трепет, вы бы точно сами ни за что не догадались. Впрочем, узнала Дениэлс об этом слишком поздно, уже будучи запертой в криокамере, так что она засыпает, а Дэвид остаётся с богатейшей коллекцией материала для опытов.
В самом конце фильма нам показывают как он, использовав какую-то свою уникальную голосовую команду, открывает отсек с колонистами и эмбрионами это просто гениально: робот десятилетней давности спокойно открывает двери, ходит куда хочет, корабль ему услужливо ставит музычку послушать — даже повесь они обыкновенный амбарный замок и то проку было бы больше.
Внутри он открывает шкафчик с эмбрионами, каждый их которых упакован в прозрачную яйцевидную капсулу и лежит в отдельной ячейке, несколько ячеек пустует за время полёта единичные эмбрионы испортились, что показывали в начале фильма.
И тут вдруг Дэвид отрыгивает! Как он их упаковал в ячейки, откуда взялись именно эмбрионы, откуда Дэвид вообще узнал какими капсулы должны быть по размеру — ничего этого фильм, разумеется, не поясняет. А зачем, вы каких-то внятных объяснений хотели что ли? Не хочу никого обидеть или оскорбить, да и Ридли Скотт как ни крути живой классик современного кинематографа, но как по мне дедушка уже в творческом маразме, пора его на пенсию отправлять.
Что практически все его последние фильмы — полнейшая туфта, что история со съёмками «Завета» с постоянными переменами в совершенно другую сторону и уверениями, что «всё так и было задумано» откровенно пугают. Оно разумеется возможно, что ещё и продюсеры студии «20 век фокс» приложили руки, но большая часть проблем фильма — это косяки «Прометея» возведённые в абсолют. К тому же не стоит забывать, что по одной из версий фильма первоначальный сценарий «Прометея», где были чужие и всё более логично подвязывалось к первой части не понравился именно Скотту и по его настоянию для правок был приглашён мастер-рукоблуд Дэймон Линделоф.
Да и то, как он видел концовку оригинального «Чужого» тоже выглядит странно: ну это где ксеноморф должен был откусить Рипли голову, а потом её голосом связаться с землёй. Как по мне, так находка вполне уровня «Завета».
И ещё одно: давайте я уточню один-единственный момент, которым любят пенять защитники «Прометея», а теперь уже и «Завета». Да, в фильме года тоже были косяки, натянутости чужой, например, тоже быстро вырастал не пойми на каких дрожжах и местами глупое поведение команды. Но, во-первых, «Чужой» был не об учёных, колонистах или тому подобном, а о космических дальнобойщиках, перевозящих груз руды. Ко времени событий фильма такие полёты уже стали обыденностью и возможно, что критерии отбора в профессию всё таки пониже, чем для учёных и колонизаторов.
А, во-вторых, герои первого фильма таки принимали целый ряд довольно разумных решений, с воплями и в соплях никто в угол не забивался, а героиня Сигурни Уивер напомню: офицер, отвечающий за безопасность наотрез отказалась впускать на корабль заражённого лицехватом Кейна и если бы не засланный «Вейланд-Ютани» андроид Эш никакого кипеша бы так и не произошло. Да в общем-то даже момент с яйцом, в которое Кейн чуть ли не с головой полез, в принципе можно понять, хотя — не спорю — и с натяжкой: видимо понадеялся, что в случае чего его защитит шлем скафандра.
А вот на что надеялся капитан-полудурок из «Завета» не понятно хоть убей. Мне сложно это говорить, так как со времён «Прометея» я от лёгкого неприятия перешёл к полнейшему разочарованию, но всё таки на фоне «Завета» «Прометей» был не так уж и плох. Там были хоть какие-то интриги, хоть какие-то вопросы и хоть какие-то неплохие идеи.
Тут же от всего этого остался только сбрендивший на почве осознания собственной крутости андроид Дэвид и такие тонны претенциозного пафоса, что их никакой «Ностромо» за собой не утащил бы, а немедленно увяз на месте.
И опять же: в сравнении метафоры и отсылки в «Прометее» были куда изящнее, чем тут. Там тоже многое проговаривалось в лоб, но хоть каким-то символам оставалась возможность толкования.
Не в последнюю очередь потому, что Скотт хоть и обещал поведать всё-всё, тем не менее почти ни хрена не объяснил. Ну, кроме того, что инженеры оказывается были белёсыми качками под три метра ростом, а их загадочное изображение в «Чужом» — это просто скафандр. Кстати, что до загадочности и таинственности, то порой создаётся впечатление, что Ридли взялся похоронить абсолютно все тайны, делающие вселенную «Чужого» притягательной и загадочной.
Были у вас эпичные вопросы к нашим Создателям, мол: почему, как, с какой целью? А нет тут ничего величественного, мы просто результат обычного эксперимента, который ряд фанатиков признал неудачным и решил уничтожить из дорожки с аудиокомментарием к «Прометею» выяснилось, что, дескать, уничтожить нашу расу инженеры решили из-за убийства Христа, который был их собратом; сами решайте совсем это поехавший бред или же идея снять сиквел «Гладиатора» с воскресшим Максимусом всё же идиотичнее.
Вас интересовало что это за мудрые древние существа, как они живут, куда направлялись, как погиб тот инженер из «Чужого»? Да нет в них ничего загадочного и мудрого. Обыкновенные бомжи в дырявых лохмотьях, живущие в пещерах и пишущие на бумажных свитках но при этом освоившие полёты меж звёзд, доо. Вас, наконец, интриговал ксеноморф, который неоднократно назывался в серии фильмов «совершенным» и было интересно откуда он даже при условии, что в «Чужих против хищника» говорилось, что яутжа разводили их ради охоты всегда оставался вариант, что они их просто нашли и стали разводить?
Увы, загадочный, опасный, приводящий в ужас уже пару поколений людей монстр — это просто плод экспериментов сбреднившего андроида-вивисектора. Не знаю кому как, а мне от этого становится грустно. И да, момент с королевой в тексте выше я обозначал не спроста. В рядах фанатов чужого уже давно зреет идея приходящая на ум по ряду признаков , что Скотт страшно не любит наработки, которые привнёс в серию Джеймс Кэмерон и всеми путями старается от них откреститься, вроде той самой королевы.
Обсуждать сценарий, я думаю, особенного смысла нет: и так я чуть ли не десять страниц пересказывал все его логические дыры. Скажу лишь, что как по мне это самая настоящая деградация в кинематографе, причём деградация двоякая. С одной стороны сюжеты для фильмов пишутся уже настолько на отъебись, что вот-вот и персонажи просто полтора-два часа будут сидеть молча в комнате, ковыряя в носу, и их периодически будет убивать сидящий тут же и встающий на минуту со стула чужой.
А с другой безмерно удивляет аудитория этих картин, готовая жрать любые помои и яростно их защищать, только потому, что это франшиза «Чужой», Ридли Скотт, «научная фантастика» — нужное подчеркнуть хотя «научного» там уже давным-давно днём с фонарями не нароешь. При этом нет, я могу понять и представить, что кому-то этот фильм по каким-либо его сугубо личным причинам таки зайдёт.
Да ради бога, на здоровье. Удивляют именно люди, с пеной у рта защищающие эту бредятину и смешивающие с говном всех, кто от происходящего на экране бреда готов лезть на стену. При этом аргументы используются, как я уже сказал, очень странные. Особенно меня умиляет как часть граждан писала в комментариях к рецензиям на «Завет», что, мол, фильм конечно тупой, а персонажи оного имбецилы, но ведь это ж Ридли Скотт, а ему за былые заслуги простить можно всё что угодно, он же так крут!
Каким боком былые заслуги и съёмки отличных фильмов в прошлом отменяют непроходимую тупизну фильмов теперешних — понять невозможно. От того, что тот же Скотт снял в конце х «Чужого» или в начале нулевых «Гладиатора» вся непреодолимая ахинея его, скажем, «Исхода» тут же испарится что ли? Ну и разумеется встретился мне и весь набор иных доводов в пользу фильма, как то: вот ты сам-то что снял, чтобы ругать; многие в 80 лет уже под себя ходят, а он бодрячком, так что нечего хаять сразу приходит на ум Клинт Иствуд, которому на днях исполнилось 87 лет, но идиотии в его фильмах почему-то нет ; это ж «Чужой», пацаны, ну разве не круто, а; тут есть кровища и расчленёнка, а также ксеноморфы, а значит это великолепный фильм и самое моё любимое надо дождаться выхода коллекционного блюрэя, посмотреть все семь часов дополнительных материалов, пересмотреть режиссёрскую версию, послушать комментарии Скотта, прочесть новеллизацию и все записки на салфетках, что оставил Ридли пока пил кофе в перерывах между дублями — и вот тогда вам откроется Истина тм и вы осознаете о чём этот фильм и как он на самом деле крут!
А я-то дурак думал, что фильм должен быть нормальным и внятным сам по себе и не требовать просмотра кучи сторонних материалов, чтобы хотя бы примерно понять о чём он. Впрочем, самое интересное, что как раз вопроса «о чём» ни разу не возникает.
Фильм тупой как пробка и простой как две копейки — никакого двойного-тройного дна там нет хотя, смотря в каком смысле «дна», конечно , а все отсылки подаются настолько в лоб, чтобы было, что вызывают лютый фейспалм, даже если ты не улавливаешь откуда она.
Да и вся «многосмысленность» и «Идея» здесь тоже дуболомна донельзя. Вот тут у нас есть робот с комплексом бога, так давайте понапихаем пафосных цитат из старых поэм и стихотворений и вставим классическую музыку Вагнера — прям сразу «Космическая одиссея» Кубрика получится!
Чтоб вы понимали, я отлично отношусь и поэмам, и к стихам, и уж тем более к Вагнеру, а «Одиссея» по мне вообще один из величайших фильмов за всю историю. И тамошние отсылки, идеи и смыслы показывались, а не проговаривались в лоб.
И да, они там тупо были. Потому что здешние «серьёзные вопросы, поднимаемые картиной» уровня того комментария Скотта про Христа-инженера. Похеру, что не стыкуется никак и ни с чем: ты главное спиздани что-нибудь такое библейское и все сразу обоссутся от восторга и уровня подтекста. Хотя это всё проще пареной репы и таких отсылок я сам могу напридумывать вагон.
Например, жизнь Дэвида отшельником на планете в течение десяти лет — это ж отсылка к истории библейского Ионы, который долго сидел во чреве кита. Да-да, у меня оно тоже не стыкуется вообще никак, но вы главное верьте — и фильм сразу станет умнее.
Да что там говорить, если в фильме нет даже нормальной музыки. Уж как бы я не относился к «Прометею», но музыка там была отличная и запоминающаяся. Тут же своих тем нет от слова вообще: либо куски мелодий из «Чужого», либо фрагменты из «Прометея», либо Вагнер. Кому как, а по мне это никуда не годится. И да, одной музыкой Скотт не ограничивался, пёр сцены из прошлых частей и других фильмов почти один-в-один. Особенно хорош эпизод, в котором Дэвид чуть ли не дословно цитирует и двигается как герой-андроид Рутгера Хауэра из «Бегущего по лезвию».
Правда, при всём уважении к Фассбиндеру, получилась лишь бледная копия, ему не надо копировать Хауэра, Фассбиндер хорош своими фишками. Но если всё таки начать искать что-то хорошее, то безусловно первым на ум приходит визуальный дизайн и качество съёмки. Дариуш Вольски в очередной раз не подводит, а наброски Ганса Гигера продолжают творить чудеса даже после его смерти.
Правда, вот отлично задизайненные и отвлечённо жуткие нео- и ксеноморфы на самом деле не пугают от слова совсем, потому что немногим умнее окружающих их идиотов-колонистов.
Среди актёров выделить стоит безусловно Майкла Фассбиндера, который в изображении поехавшей жути поднаторел ещё больше и теперь тащит фильм на себе, вернее пытается. Но ему не вытащить, потому что и сам фильм дрянной и сыгранные актёром персонажи настоящее позорище. А вот Кэтрин Уотерстон — ну это просто какой-то кошмар. Она мне и в «Фантастических зверях» не очень понравилась, однако там она была хотя бы второстепенным персонажем.
Здесь же она вроде как главная героиня, очередной «риплизаменитель». И смотрится всё это просто убого. Поскольку Дениэлс считается главным героем только потому, что её часто показывают в кадре, сам персонаж не прописан совсем как, собственно, и остальные , а уж то, как она играет и вовсе оставляет желать лучшего.
Я терпеть не могу судить и выносить вердикты чему-либо исходя из внешности актёра или актрисы, но тут весь фильм носимая Уотерстон заплаканная физиономия побитого шарпея невероятно раздражала, а уж никакого стержня или внутренней силы как в Эллен Рипли в ней нет даже рядом. Собственно, даже Нуми Рапас в «Прометее» выступила добротно и несмотря на сюжетную дурь уверенно тащила образ сильной женщины.
Тут же ничего подобного просто нет. Ну и разумеется отдельный привет сэру Ридли за то, что в фильме нет заявленных по рекламным кампаниям Джеймса Франко и той же Рапас.
Они появились в промо, были в двух выложенных до премьеры фильма «прологах», но в театральной версии их толком нет только Франко мелькнул в крохотном видео на компе у Дениэлс. Видимо, следуя заветам комментаторов, надо ждать режиссёрскую версию. Я даже знаю две сцены, которые туда по-любому впихнут: оба пролога, вот вам уже длиннее на десять минут. К тому же Скотт в очередном интервью уже рассказал, что порядка ти минут он из готового монтажа исключил, так что будем ждать, да.
Это отвратительный фильм. И отвратителен он не чем-то одним, а в целом, всеми своими составляющими. Ридли Скотт уж не знаю сам или с подачки продюсеров гробит собственноручно созданную вселенную, с каждым разом испражняясь туда всё гуще и гуще. Мне реально уже страшно от того что он наворотит в третьей части и какими тягучими соплями прилепит к оригинальному фильму.
Больше чем уверен, что сходиться там не будет вообще ничего, всё к этому и идёт. Если вам хотя бы немного дорог чужой — не несите денег за это говно. Иначе в следующей части может оказаться, что даже «Чужой против хищника: Реквием» не самое дно этой пропасти. Скотт ещё может удивить, уверен. Рецензия писалась очень долго, чуть ли не неделю, давно такого не было. Хотя казалось бы: тема глумежа над тупизной крайне благодатная.
Но основная бомбёжка у меня уже прошла, на её волне написать уже не вышло, а осталось только отвращение и тяжесть от осознания, что вот такая у нас теперь «научная фантастика». Прошу простить за растянувшееся ожидание. Чуть было не забыл про ситуацию с Нилом Бломкампом, который собирался снимать своего «Чужого», а теперь — ходят упорные слухи, что именно по настоянию Скотта, вознамерившегося снимать ещё три продолжения «Завета» — его проект прикрыли.
Да, ситуация, когда Скотт хвалил предварительный сценарий Нила, а теперь говорит, что сценария там вообще никакого никогда не было — неприятная и мутная. Однако, я не разделяю сожаления определённой части аудитории, что вместо картин Бломкампа нам теперь будут скармливать фильмы от сэра Ридли. Так что я прям не знаю. Совок во всей своей красе. Я еще застал это время, помню весь этот кошмар.
Комментарий к рецензии на сайте Film. И так тридцать шесть раз…». Тонко подмеченный автором одной из зрительских рецензий момент. Наконец-то дошли руки до экранизации замечательного романа британца Тома Роба Смита «Child 44», который в нашем прокате должен был идти под именем «Номер 44», но потом просто под ним же вышел тихонько в он-лайн кинотеатрах и на ДВД.
Потому что даже те, кто без раздумий даёт бабло на «Сталинграды», «Противостояния» и «Дни в мае», поглядев картину пришли к выводу, что выпускать такое в прокат аккурат перед празднованием летия Победы в Великой Отечественной Войне крайне не желательно — не поймут. Что же в ней такого жуткого? Ну, если по чесноку, то на фоне того же «Утомлённые солнцем 2» или «Служу Советскому Союзу», «Child 44» — унылая серость, сделанная практически без выдумки и творческого подхода. Тут ни зеков-вояк, ни побоев в застенках НКВД, ни с самолётов никто не срёт — скука смертная.
А уж если взять во внимание какого калибра был исходный роман по шкале от 1 до 10, где 1 — это пьющие Иваны в ушанках, а 10 — пятнадцать тыщ убитых ради фоки гражданских, книжка тянет на все 11 балов , то и вовсе станет грустно. Такой потенциал профукали.
Тем не менее фильм получился достойным и посмотреть его определённо стоит. А если вы сомневаетесь — то я вам сейчас кратенько обрисую в чём состоит основной замес. Итак, картина начинается с пафосного титра «В раю не бывает убийств», с фразы. Далее приготовившейся внимать публике сообщают, что в результате массового геноцида Иосифом Сталиным украинского народа, в году дошло до того, что от голода ежедневно умирало по 25 тыщ человек.
Собственно, уже тут, на 56 секунде, фильм можно смело прекращать смотреть, всё остальное будет ровно в том же стиле. Итак, после трагедии известной как Голодомор и оставившей миллионы детей сиротами, в приюте живёт простой советский паренёк. К огромному сожалению авторам фильма не хватило то ли смелости, то ли экранного времени показать приюты так, как их описывал автор книги.
Где никто ни за кем не следил, старшие сироты издевались над младшими, кроватей хватало только на одну десятую часть детей, те ходили в ближайшие города торговать собой и все без остановки пили водку. В таком вот жутком месте живёт главный герой фильма. Как мы потом узнаем, он пережил Голодомор питаясь крысами, кошками, а потом уже и людьми. Опять же, бОльшая часть мякотки из сценария была выкинута, но того, что осталось паренёк себе простить не смог и убежал в леса, где его нашли советские солдаты и сделали сыном полка наверное.
В статусе солдата паренёк получил новое имя Лев ну или Лео, как в оригинальном произношении героев фильма и фамилию Демидов, под которой и прославился на весь СССР. Дело в том, что Лео Том Харди был одним из бойцов, штурмовавшим Рейстах в м и именно его запечатлели на знаменитой фотографии с флагом на вершине оного. Тут надо пояснить, что фильм снят в психоделической манере, напоминающей ещё один мощный военный фильм про Советский Союз, « Враг у ворот ».
То есть вся массовка говорит на довольно неплохом русском, а все центральные персонажи ленты — на английском. Правда, на этот раз авторы картины решили усилить накал и английский в устах актёров звучит с тьяжьёлым рюськъм акцьентъом. Впечатления, надо сказать, непередаваемые.
Когда в одной сцене офицеры говорят друг другу условное «Гоу энд фак зем ол, сан оф зе бичес! Летс фил зе пауэр ов Совиет Юнион, гад деймет! Ай маст гоу энд шут зем олл! Так мало того, главный герой то и дело начинает вставлять в английские предложения русское «Да».
Типа «Гоу зере, гоу. Ю вонт ту андерстенд, да? Зен гоу! Тому по приказанию свыше решительно наплевать на какие-то там доказательства чьей-то вины, он свою задачу видит в том, чтобы по доносу одних граждан ловить других граждан и, чуточку попытав их, расстрелять к чёртовой матери.
А также опционально сгноить в лагерях всех их родственников. Просто Кузьмин ловит кайф от своей злобности и кровожадности — только и всего. Собственно, по заветам автора романа, половина страны Советов сидит, вторая половина её охраняет, а третья — живёт в постоянном ужасе быть посаженной или расстрелянной, а поэтому неустанно строчит друг на друга доносы. Опять же, в фильме этого нет, но в книге автор подробно расписывал как сажали по любому поводу всех и вся.
Вот положим пришёл чувак на работу в цех и рассказал анекдот про, скажем, Берию зная какая за такие анекдоты полагается кара. Толпа сослуживцев чувака охотно анекдот выслушала зная какая за такие анекдоты полагается кара. Потом один из слушавших бежит писать донос на рассказавшего, того уволакивают в застенки, а потом до кучи забирают ещё и написавшего донос, чтобы неповадно было.
Тот кается, что анекдот слушало ещё пятеро, после чего всю чесную кампанию волокут в МГБ, пытают и — в зависимости от того кто что рассказал — расстреливают и ссылают в лагеря. А завод, надо думать, после пары таких рейдов сносят, потому что работать там становится тупо некому.
Ну или вот другой пример. Тот же завод, тот же бедолага-чувак.
Только теперь он опоздал на 15 минут на смену. Начальник смены немедленно пишет на подчинённого донос куда следует, после чего опоздавшего отправляют в МГБ, ломают ему пальцы молотком опять же, опционально, кому-то разогревают анус паяльником и на двадцать с хвостиком лет ссылают в лагеря.
Заключённых в лагерь везут в вагонах, в которых должно размещаться максимум человек Вместо этого их туда запихивают три сотни, презрев все законы физики. Под движущимся составом везде прицеплены специальные крючья и колючая проволока, чтобы если кто-то додумается спрыгнуть через разобранный пол на ходу — его зацепило этим добром и растащило по путям. Опять же про бОльшую часть этого в фильме не слова, но я-то книгу читал, так что могу сравнивать! Бродский скрывается у знакомых в селе под Москвой, куда МГБ заявляется в составе чуть ли не целой роты.
Странно, что не всю советскую армию на поимку одного предположительного шпиона созвали. Лео со своим напарником буду называть на американский манер Василием Джоэль Киннаман расспрашивает семью из четырёх человек мать, отец, две дочки после чего бежит в поле ловить убегающего Бродского, который при поимке просит его убить и сам пыряет себя демидовским кортиком в пузо.
Но не до смерти и его уволакивают в застенки. Меж тем Василий прямо на глазах у детей стреляет в затылки их родителям из табельного оружия, пока его не бьёт в морду Лео. На вопрос «Вот а фак ар ю дуинг, эссхол?! С точки зрения нормального человека и тем более сотрудника органов делать такое — полнейший бред, ибо ты только породишь двух крайне озлобленных на строй граждан. Но Василий тупой МГБ-шник, так что тут всё нормально. После визита домой к жене Раисе Нуми Рапас , Лео едет потолковать с Бродским и предложить ему во всём сознаться до того, как его начнут пытать.
Бродский ударяется в философию, мол, я бежал от вас потому, что вы за мной гнались, потому что хотели арестовать, а раз арестовать, значит я уже виновен, а раз виновен — значит мёртв! Опять же в книге это было развёрнутей, но в целом мысль в произведении именно такая: если на человека только падало подозрение — он уже считался виновен, потому что если бы оказалось, что он не виновен, значит органы работают плохо, а органы не могут работать плохо, значит он виновен и точка.
Противоречит здравому смыслу, но у автора в башке именно такая картина. После отказа подписать сразу, Бродского, как водится, пытают и расстреливают. Кстати про колотую рану в пузе даже не вспоминают. С пытками меж тем тоже совсем не понятно.
Иногда, как в книге, сажают в камеру со злобными советскими клопами, после суток в компании которых жертва подписывает вообще всё я не шучу, в книге это есть. Ну и различные варианты типа молотков, утюгов и просмотра речей со съездов КПСС тоже забывать не стоит. Не понятно же как обычно ровно одно: а зачем эти пытки нужны в принципе, если нужно установить виновного и отыскать истину?
Ведь если человека пытать — он что угодно подпишет только бы от него отстали. И грош цена такому признанию. При этом у авторов, как водится, нет даже малейшего понимания как и почему ведётся допрос, чем руководствуются сотрудники правоохранительных органов и какие существуют способы надавить и узнать что надо, не прибегая к телесным наказаниям.
Однако потом я вспоминаю, что по мнению авторов шедевров НКДВ-шникам и иже с ними надо просто замучить как можно больше народу, а не установить какую-то там идиотскую правду и добыть информацию, и сразу же затыкаюсь. Такие цели полностью достижимы описываемыми способами. И да — в фильме пытают всего два раза, да и то вяло, введением какого-то болезненного препарата. Завершив с «Делом врачей», сюжет фильма переключается на историю выдуманного маньяка типа Чикатиллы. Автор в послесловии рассказывал, что вообще тупо перенёс Чикатиллу из х в е, что уже много говорит об умственных особенностях индивида.
По всем признакам пацана хладнокровно убили, причём ещё и вынув часть внутренних органов, а потом бросили труп голышом. Но в раю ведь не бывает убийств, так что дело фальсифицируют и объявляют мальчика погибшим в результате несчастного случая. Но Лео в этом чуточку сомневается, однако считает, что копать в этом направлении опасно и лучше тупо забить — целее будешь.
Хотя сам постоянно посылал людей на пытки и смерть безо всяких доказательств. Лео же в исполнении Тома Харди — это матёрый, уверенный в себе и даже где-то наглый чекист, который отлично знает, что пытают и расстреливают ни за что. Просто со временем ему это осточертеет. Тут фильм снова забывает про Чикатиллу и возвращается к делу успешно расстрелянного Бродского.
Оказывается тот в числе прочих показал на жену Лео, которую все постоянно называют полным именем, Раиса; об уменьшительно-ласкательных, понятно никто из авторов шедевра не подозревает.
Демидову поручается последить за женой и выяснить виноватая она или Бродский сам к ней пришёл. И если не виноватая, то может тогда он и сам был не шибко-то виноват.
Походив за женой туда-сюда и обыскав квартиру как следует, Лео приходит к выводу: жена невиновна. Ну ок, отвечает Кузьмин и уже ночью в дверь к Демидовым ломится та самая рота МГБ к слову по фильму на абсолютно все задержания выезжает минимум человек двадцать солдат и пара «воронков».
В наказание за то, что Раиса невиновна потому что за что ещё — понять невозможно , Лео с женой разжалуют и ссылают рядовым милиционером в жуткий грязный город Вольск Саратовской области. Это в реальности там была и есть мощная промышленность и оттуда родом больше 50 героев Советского Союза — в фильме это настоящая жопа мира. Кстати и с милицией авторы картины не дожали. В фильме милиция — ну она просто есть. Меж тем не чурающийся никакой Истины тм Том Роб Смит бодро вещал в своём романе, что в милицию идут самые распоследние дегенераты и дауны, никто ничем там не занимается, никакой порядок не охраняет, а только постоянно жрут водяру.
В картине же милиция — это типа местного мини-МГБ, что, конечно, не допустимо для постановки такого уровня правдивости.
Заправляет милицией генерал с полковничьими погонами Михаил Нестеров Гэри Олдман , который сначала думает, что Демидова на самом деле послала шпионить Москва. В это время в сюжет возвращается маньяк-детоубийца и Лео с Нестеровым отправляются на осмотр очередного трупа, причём Лео чуть ли не как шофёр.
