Роберт мэпплторп фото
Вагстафф и Мэпплторп были парой дьявольской силы, которая жила и умерла в безумной погоне за эстетическим совершенством и эротическим удовольствием. Вход Регистрация. Уже само приглашение намекало на амбивалентность мэпплторпского искусства.
Это случилось, когда Роберт перебрался в Манхэттен и начал работать в журнале «Interview».
Мэпплторп потом признался, что работы Энди действовали на его творчество на подсознательном уровне. В х годах Роберт Мэпплторп не считал себя фотографом. Он даже не хотел им становиться. Ему очень нравилась фотография, как объект искусства.
.jpg)
Чтобы подчеркнуть материальность фотографии Роберт очень внимательно относится к паспорту, кропотливо подбирая цвета. Мэпплторп выделился тем, что доказал американской общественности, что фотография мужского достоинства крупным планом может быть произведением искусства, которое достойно выставки в галереи.
В то время общество не было привыкшим к такому, поэтому это выглядело вызывающе. Как говорил сам Роберт: «Мое отношение к фотографированию цветка не особенного отличается от того, как я фотографирую член», — говорил он, — «По сути — это одно и то же — освещение и композиция. Разница не велика». Или, в другой раз: «Мужской член и, например, цветок — равноизящны. Есть люди, которые не могут это признать.
Для меня это очевидно В то время за свои права и за свободу нужно было бороться. Вседозволенности тогда не было. В х годах Мэпплторп начинает менять свой стиль.
Он становится более изысканным. Фотограф уделяет особое внимание мужской и женской обнаженной натуре, концентрируется на композиции и увлекается натюрмортами. Роберт постоянно делает портреты своих знакомых, среди которых становится всё больше музыкантов, политиков и кинодеятелей.
Начиная с и вплоть по год Мэпплторп провел более чем выставок по всему миру. Большая часть выставок были персонльными. Мэпплторп был болен СПИДом. Несмотря на это он продолжил активно работать. Его основной задачей было поддержание его собственной популярности.
Выручка с этого фонда направлялась на медицинские исследования по борьбе с ВИЧ. Умер Роберт Мэпплторп 9 марта года в Бостоне.
Ему было 42 года. Истинная слава пришла к имени Мэпплторпа после его смерти. Его работы вызывали еще много скандалов и судебных разбирательств. В году штате Огайо в городе Цинциннати Был арестован директор художественного музея за организацию выставки «Момент истины» «The Perfect Moment». Его впоследствии оправдали, но дурная слава за ним осталась.
Серьезное разбирательство было в Японии. В году на таможне не пропускали работы Мэпплторпа, невзирая на то, что они ввозились для личного пользования. В году стартовало судебное разбирательство, которое получило развязку только в феврале года. Тогда было признано, что фотографии Роберта Мэпплторпа не являются порнографическими и не нарушают общественную мораль. Роберт Мэпплторп Robert Mapplethorpe биография фотография подборка фотографий.
Leica Q3: Вдохновение в каждом кадре И в его непостоянной, неприветливой атмосфере случайная встреча направила мою жизнь по совершенно новому руслу.
Тем летом я познакомилась с Робертом Мэпплторпом», — написала Патти Смит в автобиографической книге «Просто дети». Первое время Мэпплторп мало интересовался фотографией, его больше привлекали коллажи и инсталляции. Он использовал любые подручные средства для творчества: реди-мейды, найденные объекты, собственную одежду. Уже в ранних работах Мэпплторп обозначил главные векторы своего искусства — провокацию и телесность. Следующим шагом стали смелые эксперименты с порно и БДСМ-эстетикой: Мэпплторп воровал журналы для взрослых, вырезки из которых становились материалом для коллажей.
Таким образом он исследовал собственную сексуальность, к осознанию которой приходил постепенно, борясь с религиозными и семейными табу внутри себя. В этих рисунках и мини-инсталляциях присутствовали старомодный шарм сюрреализма и строгая геометрия тантрического искусства. Постепенно в творчество Роберта просочилась католическая символика: агнец, Иисус Христос, Пресвятая Дева.
Роберт вынимал литографии из рам и раскрашивал, а иногда включал в крупноформатные рисунки, коллажи или инсталляции», — рассказывала Патти Смит. В отель частенько забредали знаменитости даже такого масштаба, как Сальвадор Дали. Чтобы заработать деньги на аренду номера, Мэпплторпу иногда приходилось заниматься проституцией. По словам Патти Смит, Роберт сам не понимал до конца, делает ли он это ради денег или же для него это было новым опытом, связанным с осознанием скрытых сексуальных желаний.
Тогда же в его руки попала камера Polaroid, которая положила начало карьере фотохудожника. Моментальность снимка вполне отвечала нетерпеливому темпераменту Мэпплторпа, он не хотел тратить время на проявку. Даже когда художник стал работать с профессиональной аппаратурой, он никогда не занимался технической стороной проявки и печати.
Первой моделью для своих снимков стал он сам. У Мэпплторпа огромное количество автопортретов — он с интересом исследовал свои метаморфозы, сексуальную идентичность, перевоплощаясь из юноши-пастушка в Джеймса Дина, из травести в дьявола.
В году Мэпплторп познакомился с куратором и коллекционером Сэмом Вагстаффом, и эта встреча изменила его жизнь. Вагстафф называл Мэпплторпа застенчивым порнографом, их отношения продлились 15 лет.
Сэм Вагстафф был настоящим аристократом из Верхнего Ист-Сайда с утонченным вкусом и фанатичной любовью к фотографии. В году он продал свою коллекцию редких снимков примерно за 5 млн долларов Музею Дж.
Пола Гетти. Вагстафф был на 25 лет старше Мэпплторпа. Именно он ввел своего протеже в высший свет, а тот, в свою очередь, стал проводником Вагстаффа в мир экстремального секса и наркотиков, царивший в Нью-Йорке в х и х годах. Вагстафф и Мэпплторп были парой дьявольской силы, которая жила и умерла в безумной погоне за эстетическим совершенством и эротическим удовольствием.
Перед смертью Вагстафф признался Патти Смит, что в жизни любил только три вещи: свою мать, Мэпплторпа и искусство.
Благодаря своей настойчивости Мэпплторп проник в окружение «серебряного короля» Энди Уорхола и получил работу в его журнале Interview. Уорхол завораживал Мэпплторпа еще с юности. Роберт приложил немало усилий, чтобы влиться в пеструю компанию обитателей «Фабрики», однако он всегда мечтал общаться с Энди на равных. Уорхол же относился к Мэпплторпу настороженно. Мэпплторп фотографировал короля поп-арта несколько раз. Портрет Уорхола года был продан на аукционе в году за рекордные долларов.
Помимо богемного круга, в объективе Мэпплторпа побывали самые яркие и известные представители нью-йоркского бомонда: музыканты и певицы, светские львицы и кинозвезды. И, конечно, художники. Он создавал обложки для музыкальных альбомов, в том числе для своей подруги Патти Смит и группы «Телевидение».
Для съемки знаменитой дивы Грейс Джонс Мэпплторп специально пригласил уличного художника Кита Харинга, который расписал ее тело. В году была устроена двойная выставка работ Мэпплторпа совершенно разной направленности: в Holly Solomon Gallery демонстрировали идеальные снимки цветов, а на «Кухне» были представлены работы с жесткими садомазо-сценами гей-секса. Уже само приглашение намекало на амбивалентность мэпплторпского искусства.
В конце х Мэпплторп начал посещать закрытые БДСМ-гей-клубы и частные вечеринки, где находил себе моделей. В результате художник создал серию снимков, которые до сих пор шокируют откровенностью.
В конце года Мэпплторп признался ARTnews:. Я ищу неожиданное.
Я ищу то, чего никогда раньше не видел… Я был в состоянии сделать эти снимки. Я чувствовал себя обязанным сделать их». С момента осознания Мэпплторп никогда не скрывал свою гомосексуальность, в какой-то степени даже манифестируя ее в собственных произведениях.
Однако в —х не всем из гей-сообщества это было по душе. Бьющая ключом чувственность мэпплторповских изображений тесно переплеталась с традиционным пониманием телесных страданий, воспетых христианской историей в детстве Роберт работал служкой в церкви , и откликалась на запрос времени с его эпатажными перформансами про ощущение границ и возможностей тела, выносливость и боль.
Художник говорил , что церковь привела его к Богу, искусство привело его к дьяволу, а секс заставил при дьяволе остаться. Идеальная форма объекта — абсолютная цель любой фотографии Мэпплторпа. Увлеченный традиционной скульптурой, ее законченностью и самоценностью, он стремился в подобном жесте визуализировать совершенство линий и текстуру кожи человеческого тела. Мэпплторп снимал скульптуры словно людей, а людей подобно скульптурам.
Его очаровывали цветовые контрасты черных и белых тел, их развитая мускулатура, напряженные мышцы, а также холодная геометрия выверенных поз. Он с большой охотой снимал атлетов, танцоров и бодибилдеров, воспевая неуязвимость их плоти, превращенной в машину.
В х годах его музой стала спортсменка Лиза Лайон, первая женщина — чемпионка по бодибилдингу. Мэпплторп превратил ее в микеланджеловский образ, транслирующий силу и женственность. Это неизведанное поле для меня. Мне было трудно представить, что у этого маленького ребенка может быть такая фигура, когда я впервые увидел ее без одежды», — признавался Мэпплторп. Он делит его на фрагменты, превращает в абстракцию, лишает индивидуальности. Его туловища кристаллизованны и антибренны, они не стареют, не болеют и не умирают — они, как античные или ренессансные шедевры, существуют вне времени.
Как утверждал Жиль Делез, «когда всё сексуально, сексом не является уже ничто». Телесная выверенность и отстраненность обнаженной плоти Мэпплторпа бесспорно подтверждает этот тезис, в особенности снимки мужских гениталий.
