Краткая история джаза, «Вехи»: На стыке двух культур. Краткая история джаза

Варламова, Я. Могут ли Алексей Шмурак и Олег Шпудейко рассуждать о стратегиях пиара поп-сцены или только фантазировать об этом? Рычкова, Г. В году вышло несколько пластинок с записями малых ансамблей.

Знаковый день — 26 февраля года — тогда в нью-йоркской студии фирмы «Victor» пятеро белых музыкантов из Нового Орлеана записали первую грампластинку.

До выхода этой пластинки джаз оставался маргинальным явлением, музыкальным фольклором, а после — за несколько недель ошеломил, потряс всю Америку. Запись принадлежала легендарному «Original Dixieland Jazz Band». Так американский джаз начал свое гордое шествие по свету. В е годы были найдены основные черты будущих стилей: равномерная пульсация контрабаса и ударных, способствовавшая свингу, виртуозное солирование, манера вокальной импровизации без слов при помощи отдельных слогов «скэт».

Значительное место занял блюз.

Позднее оба этапа — новоорлеанский, чикагский — объединяются термином «диксиленд». В американском джазе х годов возникла стройная система, получившая название «свинг».

Для свинга характерно появление нового типа оркестра — биг-бэнда. С увеличением оркестра пришлось отказаться от коллективной импровизации, перейти к исполнению аранжировок, записанных на ноты. Аранжировка стала одним из первых проявлений композиторского начала. Биг-бэнд состоит из трех групп инструментов — секций, каждая может звучать как один многоголосный инструмент: секции саксофонов позднее с кларнетами , «медной» секции трубы и тромбоны , ритмической секции фортепьяно, гитара, контрабас, ударные.

Появилась сольная импровизация, основанная на «квадрате» «хорусе». В е годы стал популярен американский блюз, получила распространение песенная форма из 32 тактов. В свинге начал широко применяется «рифф» — двух-четырёх тактовая ритмически гибкая реплика. Ее исполняет оркестр, пока импровизирует солист.

Последний уже в е годы обратился к крупным циклическим формам, основанным на негритянском, латиноамериканском фольклоре. Американский джаз х годов коммерциализировался. Поэтому в среде любителей и знатоков истории происхождения джаза возникло движение за возрождение более ранних, подлинных стилей. Решающую роль сыграли небольшие негритянские ансамбли х годов, отбросившие все рассчитанное на внешний эффект: эстрадность, танцевальность, песенность.

Тема проигрывалась в унисон и почти не звучала в оригинальном виде, аккомпанемент уже не требовал танцевальной регулярности. Этот стиль, открывающий современную эпоху, получил название «боп» или «бибоп». Эксперименты талантливых американских музыкантов и исполнителей джаза— Чарли Паркера, Диззи Гиллеспи, Телониуса Монка и других — фактически положили начало развитию самостоятельного вида искусства, лишь внешне связанного с эстрадно-танцевальным жанром.

С конца х до середины х годов развитие происходило в двух направлениях. Для них характерно широкое использование опыта классической и современной серьезной музыки — развитые концертные формы, полифония. Оба этих направления имеют много общего в стремлении освободиться от деления импровизации на отдельные квадраты, а также свинговать вальсовые и более сложные размеры. Были предприняты попытки создания произведений крупной формы — симфоджаз.

ДЖАЗ - ИСТОРИЯ ЖАНРА - ОСНОВНЫЕ СТИЛИ - ЗНАКОВЫЕ ЛИЧНОСТИ - ГИД ПО МУЗЫКЕ ХХ ВЕКА

Например «Рапсодия в блюзовых тонах» Дж. Гершвина, ряд сочинений И. С середины х гг. Эшпая, произведения М. Кажлаева, 2-й концерт для фортепьяно с оркестром Р. Щедрина, 1-я симфония А. Вообще, история появления джаза богата на эксперименты, тесно переплетается с развитием классической музыки, ее новаторских направлений.

С начала х гг. Однако еще большее значение получает ладовый принцип: каждый раз заново выбирается ряд звуков — лад, а не четко различимые квадраты. В поисках таких ладов музыканты обращается к культурам Азии, Африки, Европы и др. Однако, вырванные из своей культурной среды и перенесённые на совершенно иную почву, принципы и элементы Д. Вследствие этого они приобрели диаметрально противоположные идейно- художеств. В результате извращения и вульгаризации Д. Превращение Д. К нач. Увеличение состава заставило отказаться от коллективной импровизации и перейти к исполнению предварительно созданных аранжировок, записанных на ноты или разучиваемых прямо на слух по непосредств.

Аранжировка стала одним из первых проявлений композиторского начала в Д. После интродукции и изложения темы группами духовых каждая группа выступала как один мелодич. Виртуозные импровизаторы осуществляли значительно более индивидуализированную разработку своих партий, чем это было возможно при коллективной импровизации нью-орлеанского Д.

Наиболее значит. Лансфорд, Уильям Каунт Бейзи. В каждом из них сочетался талант руководителя оркестра, аранжировщика, композитора и инструменталиста. Вслед за ними появились оркестры Б. Гудмена, Т. Дорси, Г. Миллера и др. К исходу х гг. В тот же период мн. Пианист Т. Уилсон, вибрафонист Л. Хемптон, трубач Чарлз Кути Уильямс, тенор-саксофонисты К. Хокинс и Л. Янг, выступая в составе небольших ансамблей, создают серию пьес, адресованных в равной мере как танцующей публике, так и сравнительно узкому кругу слушателей-знатоков.

Эллингтон записывает со своим оркестром сюиту "Реминисценция в темпе", впервые выводящую произв. Решающий перелом наступил в нач. Крисчен, контрабасист Дж. Блэнтон, альт-саксофонист Ч. Паркер, трубач Джон Диззи Гиллеспи, пианист Т. Монк, ударник К. Кларк возглавили новое направление Д.

Отвергая танцевальность, песенную мелодику, гомофонный склад и живописную палитру "суинга", "боп" предлагал нарочито угловатые, насыщенные диссонансами темы, режущее сухое звучание и поток свободных импровизаций, к-рые являлись не варьированием известного мотива, а вполне оригинальной линеарной конструкцией, опирающейся на заданную последовательность политональных "аккордовых гроздьев", или "корд-кластеров" англ.

В художеств. Наряду с продолжением линии "боп" и отчасти как реакция на его непримиримо воинств. Возникновение этого направления связано с деятельностью трубача М. В дальнейшем "холодный" Д. Со 2-й пол. Заметный вклад в усовершенствование техники джазовой композиции был внесён ансамблем "Модерн джаз квартет" Дж.

Льюис - фп. Джэксон - вибрафон, П. Хит - контрабас, К. Кларк, впоследствии К. Кей - ударные , к-рый синтезировал принципы "боп", "холодного" Д. Эта тенденция, поддержанная такими аранжировщиками и композиторами, как Г. Шуллер, Г. Эванс и Эллингтон, привела к практике создания развёрнутых пьес для смеш. Это ещё более углубило разрыв между Д. В поисках подходящего заменителя танцующая молодёжь начала обращаться к жанру бытовой негр. В конце х гг. Параллельно с этим сплав направлений "ритм-энд-блюз" и "соул" с интонационными элементами сельского американского фольклора, получивший название "рок-н-ролл" англ.

Несмотря на усиленную эксплуатацию поп-музыки дельцами бурж. Тенор-саксофонист Ю. Латифф первым использовал араб. Колтрейн, с одинаковой виртуозностью владевший тенор- и сопрано-саксофоном, возродил в Д. Вслед за ним тенор-саксофонист О. Колмен в содружестве с трубачом Д. Черри создал произв.

Появляется ряд пьес разных авторов, построенных на материале нар. Подобное обращение к выразит.

ГЛАВНЫЕ СТИЛИ ДЖАЗА - TOP #JAZZ STYLES / ВИКТОР РАДЗИЕВСКИЙ ОБ ИСТОРИИ ДЖАЗА

Вместе с тем, несмотря на значит. С момента возникновения Д. С одной стороны, тесно связанный с афро-амер. На протяжении десятилетий развитие Д. Оставаясь прежде всего феноменом афро-амер. Притягательная сила Д. Появление Д. Дебюсси, И. Стравинский, Д. Мийо, М. Равель, Э. Кшенек, Ж. Вьенер, К. Вейль и др. Вместе с тем влияние Д. В США слияние Д. Гершвина, вошедшего в историю музыки в качестве виднейшего представителя т. Райнхардтом и скрипачом С. После на протяжении последующих лет в большинстве столиц и крупных городов Зап.

Европы сформировались кадры инструменталистов, владеющих техникой исполнения практически всех стилей и форм Д. К числу европ. Лютер, М. Соляль, М. Легран Франция , X. Литлтон, Р. Скотт, Дж. Данкворт Великобритания , Л. Гуллин и А. Домнерус Швеция , К. Подпишитесь на наши новости:.

От одного экземпляра. С выплатой автору гонорара. Рекомендуем Фейертаг В. История джазового исполнительства в России Мастера Издательство Лань, Планета музыки,. Об авторе: Юрий Тихонович Верменич , русский переводчик с английского и критик, историк джаза и педагог музучилища родился в году в Воронеже, где постоянно живет и сейчас.

Содержание книги: Оглавление Об авторе Краткая история джаза Гиганты джаза Галерея джазовых портретов Мастера» Алексей Козлов об авторе: из статьи "Рявкнули тромбоны, взвыли саксофоны Живя в Воронеже, вдали от столичного джазового подполья, он занимался типичным «самиздатом».

Его тексты попадали в Москву и здесь тиражировались. Читать далее Отзывы наших посетителей. Это большое и нужное дело Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян! Спасибо В.