Музей мутантов в питере, 7 лучших экспонатов Кунсткамеры по версии Disgusting Men
Комплекс зданий на Университетской набережной и в Таможенном переулке является экспозиционной зоной, экспозиции занимают половину их площади и являются основной коммуникационной площадкой музея. Ладья небесная. Хотя этот процесс уже вполне ощущается музейными сотрудниками, но он не сформулирован и был ранее представлен как политика музея. Раздел музея, посвящённый народам Южной Азии — один из самых богатых.
Может быть, если я по своим задворкам откопаю материал, то сделаю об этом отдельную запись. На самом деле мне еще чисто повезло. Местные мне потом рассказывали, что анатомический отдел музея был долго закрыт на реставрацию и, видимо, его только относительно недавно открыли.
Если бы я пришла и все было перекрыто - я бы действительно жутко расстроилась и разочаровалась. Ну а пока вы можете понаблюдать за оставшимися фото с аномалиями. Судя по фотографиям из интернета, у меня создалось ощущение, что при мне находилась неполная коллекция анатомического музея. Так как экспонатов было очень мало, да и пространства для них почти не было. Как будто администрация решила вместить в маленький пятачок исключительно самые интересные экземпляры, отказавшись от количества в пользу предполагаемого качества и эксклюзивности.
Если хотите посмотреть на большую коллекцию из года, можете пролистать данный ЖЖ - Кунсткамера. Галерея уродцев. Судя по внешнему виду, так отдел выглядел до реставрации, а количество экспонатов действительно говорит о том, что раньше было больше.
У меня есть также множество фотографий с каждой экспозиции, так как я постаралась захватить каждый объект, но решила не вписывать их, ибо они не сильно затронули круг моих интересов.
Но если вдруг кому-то станет любопытно, то я могу потом написать пост с фотографиями остальных экспозиций. По окончанию своего похода по Кунсткамере я была очень уставшая и голодная. Хотелось посетить что-нибудь необычное. И тут я вспомнила, что случайно увидела индийский стрит-фуд "7 специй", куда я и забежала, чтобы опробовать что это из себя представляет. Порции оказались маленькими, но интересными и пряными на вкус. Соус карри хорошо так гармонировал совместно с рисом.
Плюс мне понравилась подача в металлической миске с отделами под каждое блюдо. Оно того стоило. Творческий сайт SpeedWorker Все права защищены! Background by 13CatsAndCounting. SpeedWorker, Творческий сайт SpeedWorker. Творческий сайт. В году Главгосэкспертиза одобрила проект архива Кунсткамеры. Архив планируется создать на базе недостроенного здания на Заповедной улице [7]. Потребность в новом пространстве возникла в связи с тем, что фонд Кунсткамеры располагается в зданиях, являющихся памятниками архитектуры федерального значения, где нет возможности обеспечить необходимые условия хранения уникальных коллекций.
В августе года стало известно о выборе подрядчика на строительство восьмиэтажного научно-архивного центра высотой около 40 метров, общей площадью около 25 тысяч квадратных метров и стоимостью свыше 5 млрд рублей [8]. Строительством руководил Г.
Маттарнови , ученик знаменитого немецкого архитектора и скульптора Андреаса Шлютера. В году вместе со Шлютером Маттарнови прибыл в Санкт-Петербург.
Однако Шлютер в том же году скончался и Маттарнови, который не был проектировщиком, а лишь исполнителем, по словам И. Грабаря «принял все его модели и чертежи». Об этом также известно из записок Я. Брюса и самого царя, который предположительно утвердил проект здания на Васильевском острове ещё «до года» [9]. Идея симметричной композиции с ярусной башней в центре также характерна для творчества Шлютера и часто повторяется в его берлинских проектах [10].
Башня Кунсткамеры по композиции схожа с Водовзводной башней Монетного двора нем. Шлютера, [11]. Документального подтверждения связи этих построек не найдено, но стилевые аналогии имеют важное значение для понимания источников, происхождения и особенностей стиля « петровского барокко », одним из главных памятников которого является здание Кунсткамеры. Для архитектурного стиля петербургской архитектуры первой четверти XVIII века типичны заимствования из голландской и северогерманской архитектуры: ступенчатые башни, увенчанные куполом или шпилем, с часами или флюгером , высокие кровли «с переломом», вогнутые фасады, ступенчатые или щипцовые фронтоны , рустовка угловых лопаток, фигурные филёнки, «рамочные» наличники с «гирьками» или завитками, мелкая расстекловка окон, двуцветная окраска.
Строительство здания осуществляли последовательно несколько архитекторов. В ноябре года скончался предполагаемый автор проекта — Г. Маттарнови, и С по год, начиная с уже выполненных фундаментов и частично первого этажа, строительство вёл швейцарский инженер-архитектор Николаус Фридрих Гербель. Он внёс ряд изменений в проект: низкая двускатная кровля, увенчанная галереей с балюстрадой, заменена на высокую вальмовую крышу с переломом двух углов ската; угловые ризалиты получили гладкие стены и завершены крупными барочными фронтонами с волютами ; коньки кровли двух крыльев здания изолированы от объёма башни; вместо невысокой башни, завершающейся балюстрадой, появляется ещё один ярус с куполом [12] [13].
В одной из докладных записок Гербель сообщает,. К октябрю года были возведены стены и устроена кровля. Отделка помещений и установка музейного оборудования велась с по год. В это же время выполнялся ряд переделок и укрепление сводов, возведены два этажа башни, Х.
После смерти Гербеля в году работы вёл архитектор Гаэтано Кьявери. Из-за обнаружившихся дефектов конструкций Кьявери заново возводил и укреплял башню, оформил главную лестницу и большой зал с двухъярусной колоннадой. В году в ещё недостроенное здание перенесли личные коллекции Петра I, библиотеку и Готторпский глобус.
С года под руководством Земцова внутри здания производились разные «починки и доделки». С установкой в нишах северного и южного фасадов 12 статуй в году окончательно заканчивается строительство здания Кунсткамеры [15]. В году в здании разразился пожар, уничтоживший отделку интерьеров, деревянные конструкции крыши, обсерваторию, находившуюся в башне. Ремонтные работы осуществлял в — годах архитектор С. Чевакинский , частично изменивший верхнюю часть здания: исчезли фигурные фронтоны и высокая крыша.
Верхнюю часть башни восстанавливать не стали. Сохранившееся здание утратило многие детали, характерные для стиля петровского барокко, которые можно увидеть, к примеру, на гравюре Г. Качалова, сделанной с проекта Маттарнови, и гравюры по рисунку М.
Махаева в году [16]. Это фигурные фронтоны боковых ризалитов, статуи в нишах, балюстрады, парадное крыльцо, богатая орнаментика снаружи и внутри здания. Исчезла изначальная розовая окраска стен и частично вызолоченные детали. Утраченная часть центральной башни после пожара года она была деревянной восстановлена с армиллярной сферой на вершине только в — годах по проекту архитектора Р. Реставрацию башни проводили в , и в годах.
Культура и быт коренных народов Североамериканского континента. На этой экспозиции представлены быт и культура японцев и айну. Одним из основных промысловых занятий на острове было рыболовство, и Кунсткамера обладает большим собранием разнообразных снастей : крючков, сетей, ловушек. Самурайские доспехи , выставленные на экспозиции, поражают отделкой и сложной конструкцией. В данной коллекции собраны в основном орудия земледелия и одежда африканских племён, проживающих южнее Сахары.
Один из самых интересных экспонатов — бенинская бронза. Так называют таблички из соответствующего материала с фигурами воинов и царедворцев. Коллекция из более чем тысячи экспонатов была изъята из дворца правителя Бенина. Некоторые из них можно увидеть в «африканском» зале Кунсткамеры. В Китае проживает 50 национальных меньшинств, и экспозиция, посвящённая народам Китая, характеризует лишь основные стороны их быта и культуры.
Например, традиционные изделия из фарфора, камня, дерева и кости. В зале Монголии интерес вызывает жилище кочевника — юрта , а также экспонаты с традиционным монгольским орнаментом. Им украшали одежду, орудия труда, сёдла, попоны и многое другое.
Раздел музея, посвящённый народам Южной Азии — один из самых богатых. С другой стороны, это позволит музею формировать аудиторию, регулировать и отслеживать статистику постов по этим хештегам. Средовой, содержательный и пространственный потенциал развития МАЭ РАН крайне высок и должен быть поддержан средствами музейной коммуникации. В современной ситуации коммуникационные средства и приемы должны рассматриваться музеем как приоритетная задача и эффективное средство предотвращения рисков имиджевых потерь в условиях реконструкции.
Основными недостатками размещенных в настоящее время информационных и навигационных носителей информации являются их графическая неоднородность и отсутствие четкой иерархической системы от общего к частному. Это связано с тем, что информационные и навигационные носители разрабатывались и производились в разное время.
В экспозиции присутствуют носители информации, созданные еще в е годы. В поддержку реализации концепции «Кунсткамера III тысячелетия» необходимо предусмотреть новые информационные статусы зон в экспозиции музея, а также их информационное наполнение и оформление.
Уличные афиши и плакаты выставок. Графическое и информационное наполнение временных строительных конструкций — строительные леса и заборы. Интерьерные афиши текущих и будущих выставок, планы экспозиции музея, стойка с информационными буклетами, планами;. Информационный стенд с просьбой поделиться впечатлением в социальных сетях или на TripAdviser. Общие замечания Навигация по музею план-схема , а также указатели в конкретных залах присутствуют, но в них нет единообразия оформления.
Информационная обвязка экспозиций инфостенды, экспликации, этикетаж создавались в различные периоды, в связи с этим отмечается разнобой в стилистике оформления типовых информационных носителей.
По всем залам необходимо приведение информа-. Отметим также, что перевод текстов этикеток на английский язык в некоторых случаях выполнен явно без редактуры носителем английского.
Некоторые экспонаты подписаны прямо в витринах, некоторые пронумерованы с отсылкой к экспликации, информацию же о других можно обнаружить только на экранах информационных терминалов которые выглядят морально устаревшими — налицо неупорядоченность информационного обеспечения. Сложившаяся ситуация должна быть откорректирована путем обновления информационной и навигационной графики в залах музея в структуре нового графического стиля относится ко всем без исключения залам музея.
Наклейки на шкафах и витринах, связанные с детскими программами, требуют замены в результате разработки нового образовательного суб-бренда музея. Пути реализации проекта «Кунсткамера III тысячелетия» 1. Компьютерный парк — компьютеров, объединенных в локальную сеть и подключенных к Интернету. Этап 2. Этап 1. Этап 3. Этап 4. В результате исследования электронных и печатных носителей идентичности музея выявлены следующие ее достоинства и недостатки.
Этот образ транслируется как в логотипе музея, так и в печатных информационных и презентационных материалах. Эта тенденция является позитивной, но ее визуальная и техническая реализация требует доработки. Все эти визуальные приемы применялись на заре компьютерной графики, в девяностых годах ХХ века, и их применение исчерпало себя.
Ряд проектов осуществляется при поддержке и участии Ленинградского зоопарка, Генерального консульства Республики Корея, объединения «Этно-лайф», межмузейных фестивалей и конкурсов. На сегодня аудитория образовательных программ состоит из детей и подростков школьного возраста. Фактически детские программы являются неофициальными, но при этом достаточно часты посещения Кунсткамеры с детьми в рамках специальных программ.
Старшие школьники и студенты фактически исключены из работы детских программ. В результате внедрения концепции «Кунсткамера III тысячелетия» блок детских программ будет трансформирован в блок образовательных программ, которые охватят более широкую аудиторию за счет включения в нее старших школьников, студенческой аудитории и интересующихся антропологией и этнографией взрослых посетителей.
Типология образовательных программ будет расширена за счет создания блока медиаклипов подкастов. Это повлечет за собой расширение виртуальной аудитории образовательных программ музея в возрастном увеличение верхней возрастной планки , географическом привлечение слушателей курса из других городов и стран , социальном привлечение студентов, молодых специалистов, широкого круга интересующихся аспектах.
Расширение аудитории, привлечение дополнительного внимания к образовательным программам музея требуют создания нового суб-бренда музея, привязанного к просветительской и образовательной деятельности МАЭ РАН. Название нового суб-бренда должно фонетически отличаться от основного бренда или быть расширением основного бренда, чтобы у потребителя возникали когнитивные связи с основным брендом музея. Суб-бренд должен быть легко запоминаемым, связанным по смыслу с темой просвещения, получения новых знаний, нацеленным на расширенную аудиторию про-.
Визуальные носители идентичности суб-бренда могут в значительной степени отличаться от визуальных носителей идентичности основного бренда. Носители визуальной идентичности суб-бренда должны предполагать внедрение в электронные и печатные материалы музея, а также в информационные носители в экспозиции. Разработка образовательного суб-бренда предполагает такой же типологический и методологический набор работ, как и разработка основного бренда музея.
Носовской были выявлены проблемы в коммуникации с образовательными учреждениями дошкольного и школьного образования. Музей неоднократно выходил на контакт со школами и детскими садами с инициативой проведения занятий и детских программ, но наталкивался на инертность, безынициативность и отсутствие интереса со стороны преподавателей и воспитателей.
В разработку образовательного суб-бренда целесообразно включить коммуникационную стратегию, направленную на взаимодействие с образовательными учреждениями, разделенными на подгруппы по возрастной аудитории воспитанников и учащихся.
Для исправления выявленных недостатков рекомендуется провести: 1. Паспорт стандартов внутренней навигации должен описывать иерархию использованных шрифтов, цветовое кодирование и навигационные графические элементы: стрелки, пиктограммы, элементы оформления. Интеграцию музейной экспозиции с мобильным приложением и сайтом путем размещения QR-кодов и цифро-буквенной кодировки на витринах, локусах и предметах. Разработку постоянных и временных информационных носителей для обвязки здания, не требующих согласования с городом.
Разработку информационно-рекламных носителей и внедрение наружной рекламы в информационно-рекламные кампании городской среды Санкт-Петербурга в сотрудничестве с Комитетом по печати Правительства Санкт-Петербурга, Городским центром размещения рекламы, а также коммерческими структурами — операторами рынка наружной рекламы Санкт-Петербурга.
Разница в освещенности залов при съемке панорам должна быть компенсирована установкой осветительных приборов и последующей обработкой полученных исходных материалов. Это передовое направление в образовании, основывающееся на предоставлении академических курсов от ведущих мировых вузов в дистанционном режиме любому человеку из любой точки земного шара с соблюдением четких сроков сдачи промежуточных и финальных проверочных заданий и возможностью организации свободного общения между преподавателем и студентами.
Курс должен состоять из 6—8 образовательных недель, каждая неделя — из 6 видеороликов, снятых в формате MOOC. Через несколько месяцев на курс по искусственному интеллекту записались уже студентов из стран мира.
В результате к году МООC стали системным вызовом для всех стран, обладающих традицией высшего образования. Собственные онлайн-платформы уже запустили в Австралии, Германии, Бразилии. В случае реализации данной части медиапроекта это будет первый в России случай создания МООС на базе музейной площадки. Создание собственного мобильного приложения — принципиально важный момент для современного музея.
Архитектура приложений может быть разной, но в основном приложения решают специализированные задачи, далеко выходящие за рамки задач официального музейного интернет-сайта. Они являются не только визитными карточками музеев, но и онлайн-гидами по их экспозициям, имеющими возможность не просто дополнить посещение музея, но в ряде случаев и эмулировать его, если посетитель не имеет такой возможности.
В России наиболее успешным считается справочное приложение Государственного Эрмитажа с обширной информацией. В него встроен механизм взаимодействия с социальными сетями и Интернетом: есть возможность отправлять твиты с понравившимися. Среди его минусов — отсутствие звукового сопровождения, экскурсионного контента, текста по экспозиции музея, скудный бесплатный набор картинок и встроенные покупки дополнительного контента. Время каждой экскурсии не более 3—10 минут, в зависимости от объекта описания.
В связи с тем что с течением времени экспозиция может меняться, экскурсия должна рассказывать об основных экспонатах зала, об истории создания коллекции, а также о регионе, которому посвящена экспозиция в зале;. У пользователя должна быть возможность выкладывать фото в социальные сети. Также каждая информационно значимая страница сайта должна быть снабжена кнопками социальных сетей ВКонтакте и Facebook, позволяющими поделиться ссылкой на страницу на личной странице пользователя в социальных сетях;.
Процедуры тестирования для проверки работоспособности отдельных систем и схемы их взаимодействия:. Разработка документа, описывающего объем, методы и задачи тестирования проекта на основе требований, предъявляемых к отдельным модулям и схеме их взаимодействия. Тестирование отдельных модулей на соответствие требованиям к программным продуктам и проектным решениям: мобильного приложения, 3D-панорам, медиаклипов и их интеграции в веб-среду, эффективности работы соцсетей; фиксация ошибок.
Тестирование взаимодействия отдельных модулей и подсистем проекта на соответствие проектным решениям, фиксация ошибок. Отчет ключевого пользователя по результатам тестового использования всех систем проекта, который должен заполняться в течение всего жизненного цикла проекта, фиксация ошибок.
Сведение зафиксированных ошибок в единую систему: мэппирование ошибок в программном коде, пользовательском интерфейсе маркированные скриншоты , в текстовых описаниях. Тестовая процедура, предназначенная для проверки работоспособности проектного решения в целом после исправления всех ошибок, зафиксированных в протоколе ошибок см.
Системное тестирование, проводимое с целью проверки взаимодействия разработанных продуктов с операционным и коммуникативным окружением. Существует ряд взаимосвязанных проблем в офлайн-коммуникации, а также в том, как музей представлен в Интернете. У МАЭ РАН есть огромные ресурсы, которые были подробно освещены в части 1 настоящей концепции: научные исследования, экспедиционные проекты, издательская деятельность, внутримузейная работа, остающиеся вне поля зрения общества.
Концепция проекта «Кунсткамера III тысячелетия» представляет ряд комплексных мер, направленных на исправление данной ситуации с учетом развития и укрепления ценностных ориентиров бренда музея. Отсутствует стройная концепция ведения социальных сетей, а также вовлечения интернет-аудитории. Эти стереотипы должны быть исправлены или скорректированы с помощью формирования нового бренда музея. Для модернизации коммуникационной модели необходим ряд офлайн и онлайн мероприятий, направленных на изменение методов взаимодействия МАЭ РАН с посетителями, расширение аудитории и выработку методов постоянного поддержания интереса к музею.
В настоящую концепцию включены предложения по инициации новостных поводов, которые позволят музею регулярно фигурировать в Интернете и на страницах печатных изданий. Если рассмотреть недавнюю историю реноваций музеев России, то стоит обратить внимание на работу, которая ведется в Политехническом музее в Москве.
Само здание музея реконструируется, а его экспонаты, интеллектуальный потенциал и ресурсы используются в городе для проведения лекций и организации образовательных курсов. Вокруг музея образуется конгломерат сопутствующих рекреативных элементов — от столов для настольного тенниса до кафе.
Косвенно для проекта «Кунсткамера III тысячелетия» интересен и проект «Московский городской библиотечный центр». Работа с библиотеками Москвы была начата с программы редизайна, позволившей привлечь инвесторов к реорганизации библиотек, а также сделать идею встраивания библиотек в новые жилые комплексы столицы привлекательной для девелоперов. Согласно идее инициаторов проекта библиотеки должны превратиться в современные медиацентры.
С года в Санкт-Петербурге в библиотеке им. Кроме современного оборудования и мастерских для молодых режиссеров, программа этой сцены включает лекционные курсы, объединенные под названием «Повестка дня»: цикл монологов ведущих экспертов в различных областях культуры и искусства. Кроме того, циклы лекций о культуре и искусстве проходят в Большом драматическом театре им.
Это воскресные встречи с искусствоведами, посвященные живописи, музыке, скульптуре, культурным традициям. Этот опыт целесообразно использовать МАЭ РАН для организации собственной дискуссионной и лекционной площадки или включения в программу «Открытой библиотеки» с научными диалогами, проводимыми сотрудниками музея. Среди ценностных ориентиров бренда МАЭ РАН важное место занимают «Воспитание интереса к науке и истории с детского возраста», а также «Доступность просвещения».
Необходимо разработать достаточно гибкие подвижные программы-викторины для детей, которые могли бы быть встроены в различные городские фестивали.
Но количество различных мероприятий под открытым небом в городе за последние годы только увеличивается: это и коммерческие фестивали частных фирм, и благотворительные, и официальные городские праздники. Набор самих фестивалей обычно они начинаются в конце весны и заканчиваются в начале осени меняется от года к году, тематический разброс довольно широк, но при этом на многих есть специальные детские программы.
Организаторы приветствуют появление занимательных детских мероприятий на своих фестивалях. Это свидетельствует о том, что сам фестиваль становится семейным праздником.
Этапы работы в данном случае будут связаны с event-маркетингом: составление списка потенциальных площадок, договор с организаторами фестиваля и составление приемлемой для обеих сторон развлекательно-образовательной программы на основании существующего шаблона. Принципиально важным для инициации новостных поводов, поддержания интереса к музею и обеспечения постоянного присутствия бренда МАЭ РАН в новостном пространстве является регулярная работа по планированию и проведению временных выставок.
В ходе интервью с представителями дирекции музея было выявлено, что их отсутствие в последние годы связано как с дефицитом экспозиционных площадей, так и с многолетним процессом поэтапного ремонта помещений музея, график которого зависит от поступлений финансирования из государственного бюджета.
Практика временных выставок в музее имеет прекрасные традиции: на протяжении многих лет музей вел программу «Выставка одного предмета», которая была прекращена в связи с решением о размещении в помещении раздела постоянной экспозиции об истории здания Кунсткамеры. С этого момента организация работы временных выставок в музее стала спорадической.
Показательным примером может служить «временная» фотовыставка, которая занимает круглую галерею на втором этаже уже четвертый год. Жизненно важным для формирования информационного событийного ряда и привлечения новой и повторной аудитории в музей является регулярное проведение масштабных временных выставок три-четыре раза в год.
Это позволит привлекать внимание к бренду в СМИ, а также увеличивать посещаемость музея, решая одну из заявленных проблем — восприятие музея как объекта разового посещения.
Содержание выставок может варьироваться: это могут быть и красочные отчеты об экспедициях, и фондовые собрания МАЭ РАН, и выставки городских художников и фотографов, когда тематика последних связана с идеологией бренда МАЭ РАН. Для этих целей возможно создание. В рамках фестиваля несколько современных российских и зарубежных художников получают возможность реализовать свои проекты в больших и малых петербургских музеях. На целый месяц традиционные музейные экспозиции превращаются в места, где демонстрируется актуальное искусство.
Удачно придуманный и сделанный видеоарт может обладать мощным вирусным потенциалом, который теоретически способен вывести информационную волну за пределы России. Этот ролик набрал такое большое количество просмотров, что наряду с именем художницы вывел этот музей на повестку дня в мировых СМИ.
Это логичным образом приводит к тому, что, кроме конкурса молодых художников, можно объявить конкурс на создание оригинального вирусного ролика среди диджитал-агентств Санкт-Петербурга и Москвы. В качестве кейсов надо обратить внимание на известные ролики. Оба ролика сняты достаточно давно. Фактически это одни из первых вирусных роликов в России. У музея уже есть представительства в ряде социальных медиа, где агрегирована аудитория, релевантность которой достаточно спорна.
Нельзя сказать, что деятельность по продвижению в социальных сетях носит систематический характер. Поэтому в первую очередь необходимо создать площадку для общения с данной аудиторией в социальных сетях, сформировать правила и методические разработки для их ведения и обозначить направления ее развития. Как только площадка будет организована, становится возможной целенаправленная работа по выстраиванию нового бренда в социальных сетях, который будет создан в течение года.
Эта работа включает в себя дальнейшее расширение аудитории Кунсткамеры, формирование активного ядра пользователей, повышение узнаваемости бренда и постоянное вовлечение аудитории во взаимодействие с институтом.
Музей часто представлен в официальных путеводителях по Санкт-Петербургу, но при этом не включен в неофициальные, а также практически отсутствует в интернет-путеводителях. Для привлечения зарубежных туристов в возрасте 20—30 лет рекомендуется наладить информационное сотрудничество с администрациями отелей и хостелов Санкт-Петербурга, где останавливаются молодые туристы.
Возможно распространение промоматериалов в хостелах по согласованию с администрацией. Юрий Чистов: «Сейчас мы активно ездим в экспедиции. После абсолютного провала в е годы, когда это было финансово очень сложно, наступил абсолютнейший ренессанс, который длится уже лет десять, существенно более интенсивный, чем в советские времена. Я в музее работаю с года. В советские времена поехать в экспедицию не было проблемой, но, конечно, не за рубеж.
Деньги давали долго, но по СССР можно было. Мы очень много ездили в экспедиции, я одно время занимался физической антропологией, ездил со своими коллегами на Курильские острова, в Среднюю Азию, в Сибирь, Карелию, Коми. К юбилею высадки Миклухо-Маклая на Новой Гвинее было указание партии отправить группу специалистов на корабле, чтобы они побывали в Новой Гвинее и провели там современные исследования.
Группу сформировали из хороших, но строго партийных ученых из Москвы и Ленинграда. По специальному разрешению были экспедиции во Вьетнаме и Индии. В течение нескольких лет с года ежегодно я ездил в Йемен. Это была потрясающая история, которая сыграла в моей жизни очень большую роль: она сформировала меня как ученого и директора: из этой экспедиции вышли Михаил Борисович Пиотровский, директор московского Института востоковедения Виталий Наумкин, директор Института комплексного гуманитарного образования Хизри Амирханов, директор Музея культуры Востока Александр Седов.
Мы получили международно значимый материал, который начали тут же публиковать на английском и арабском. Благодаря этому я поехал в английский университет, участвовал в международных конференциях». В течение последних лет формат публично освещаемой экспедиции, в составе которой присутствуют знаменитые блогеры и медийные персоны, стал достаточно эффективным инструментом продвижения самых различных брендов — от автомобилей до интернет-сервисов.
Но информация о ходе и результатах этих экспедиций остается внутри музейного и научного сообщества.
В то время как ученые МАЭ РАН отправляются в такие точки земного шара, посетить которые подчас невозможно обычному туристу, освещение хода этих экспедиций послужило бы уникальным и эффективным PR-инструментом для реализации целей и задач стратегии «Кунсткамера III тысячелетия». По согласованию с пресс-службой музея его отчеты регулярно публикуются.
Как сам конкурс, так и ход экспедиций в экзотические уголки Земли будут активно цитироваться и распространяться по социальным сетям инструментами вирусного маркетинга. В дальнейшем а возможно, и с первого пилотного проекта планируется привлекать спонсорские средства для покрытия данных расходов. Заключение Реализация концепции «Кунсткамера III тысячелетия» в рамках описанной модели является первым шагом к будущим этапам обновления музея.
Она позволит обновить компьютерное и коммуникационное оборудование музея, а также решить вопросы, связанные с ребрендингом Кунсткамеры. Но, как было выяснено в ходе исследований, сопровождавших настоящую концепцию, большая часть проблем МАЭ РАН лежит не в коммуникационной плоскости, а в критическом недостатке помещений для фондохранилища, экспозиции, временных выставок и работы сотрудников музейных и научных отделов.
Реализация коммуникационной стратегии позволит привлечь внимание к насущным проблемам музея и в перспективе послужит важным инструментом их решения. Полное обновление информационной навигации и информационных носителей на экспозиции потребует дополнительных средств на проектирование и производство, не предусмотренных в текущем бюджете.
Одной из мер, которую мы рекомендуем для реализации всех предложений, запланированных в данной концепции, является формирование попечительского. Также создание фонда и попечительского совета позволит эффективнее взаимодействовать с органами государственной и городской власти, расширить межмузейное сотрудничество и выставочный обмен, запустить программу временных выставок. Только одновременное исполнение всех составляющих настоящей концепции в сочетании с расширением фандрайзинговой программы музея приведет МАЭ РАН в ряд международных признанных брендов, ассоциируемых с Россией.
В разработке и реализации проекта «Кунсткамера III тысячелетия» принимают участие специалисты музея и внешние специалисты, отвечающие за разработку отдельных направлений проекта.
Чистова, заместителей директора к. Купиной и д. Резвана, заведующей отделом информационных технологий к. Богомазовой, заведующей экскурсионно-образовательным отделом К. Носовской, заведующего отделом информационно-технического обеспечения А. Козлова отвечает за своевременное предоставление информации от музея, которую невозможно почерпнуть из открытых источников, а также осуществляет консультационную и направляющую деятельность в разработке проекта.
Группа специалистов интернет-газеты «Бумага» в составе главного редактора Кирилла Артеменко, директора специальных проектов Никиты Соловьева, менеджера Михаила Тупикина отвечает за разработку стратегии продвижения в социальных медиа SMM-стратегия , разработку плана и сценария медиаклипов подкастов , разработку веб-среды для размещения медиаклипов и PR-кампанию проекта. Предположительно группа специалистов образовательного проекта Lectorium в составе генерального директора Якова Сомова, главного редактора Александры Скородумовой отвечает за разработку детальных сценариев и производство медиаклипов подкастов.
Группа специалистов компании-поставщика, который будет выбран на основе конкурсных процедур, будет отвечать за поставку и монтаж оборудования для модернизации дискового хранилища и оборудования для производства аудиоподкастов. Приложение Основные типы отзывов о музее в TripAdvisor Избранные характерные отзывы российских посетителей музея — С сохранением авторской орфографии и пунктуации.
Это место для всех, кому по сути интересна история народов, их быт и жизнь7 Кунсткамера — это не хранилище уродцев, это огромный музей человеческой истории. Отличный, познавательный музей с многолетней историей. Приятно осознавать, что некоторые экспонаты имеют более летнюю историю. Самый интересный отдел, зал с «уродцами», так как большего всего им знаменита Кунсткамера. Другие залы так же интересно посмотреть, но на мой взгляд раза Для студентов, при предъявлении студенческого — вход бесплатный и у заочников , что очень приятно и экономит деньги.
Татьяна, Москва, 20 лет. Это место впервые я посетила школьницей, поэтому мало что помнила, но знала точно, что и мне, и моей дочке будет интересно там.
Поэтому обязательно для посещения! Кстати, интересные сувениры там, и цены нормальные. Интересен музей не только его экспозициями и экспонатами, но и самой своей историей. Я рекомендую перед посещением кунсткамеры заказать экскурсию!
Сделать это можно по телефону, непосредственно перед посещением. Стоит невеликих денег, но того стоит! Вообще, при посещении музея, волей-неволей охватывает невероятная гордость за свою страну! По-новому проникаешься гениями Петра и Махайло Васильевича!
Только там я по-настоящему смогла оценить их вклад в нашу с Вами сегодняшнюю жизнь! Но без экскурсовода Вам будет скучновато и малопонятно, что ранее оставленные отзывы только подтверждают: Если возникнут вопросы, обращайтесь, с удовольствием отвечу! Елена В, Москва, 37 лет. Одна из интереснейших выставок Санкт-Петербурга.
Для осмотра достопримечательностей мало х часов. Наибольшее количество залов посвящено этническим народам и их быту. Залов много. Экспонаты просто потрясают, от древности до современности. Особенно понравились залы по Юго-Восточной Азии. Конечно, нигде вы больше не увидите и коллекцию петровского времени, где собраны экспонаты разных «аномалий» в виде банок с младенцами и животными и их природных отклонений. Детям этого лучше не видеть особенно впечатлительным. Tourist, Москва, 40 лет. Прходте не пожалеете.
Анатолий, Подольск, 35 лет. Это конечно же не обычный музей-не каждому интересно смотреть на «уродцев», но это уникальная коллекция, собираемая ни одно десятилетие и даже ни одно столетие. Но кроме этого музей имеет залы освещающие этнос: азия, восток, африка.
