Янтарная комната фото
Сегодня Янтарная комната — это признанный шедевр, посмотреть на который едут туристы со всего мира. Ее поиски пока не дали результатов. Янтарную комнату решили не трогать из-за её хрупкости, произвели её консервацию на месте это по официальной версии, ведь впоследствии немцы демонтировали панно всего за двое суток.
Такая скорость говорит о том, что к ее вывозу тщательно готовились, и подготовка началась еще до начала войны. В пользу этого вывода говорит не только скорость, с которой совершено похищение. В конце х годов в СССР побывала группа немецких искусствоведов под руководством ведущего эксперта Нильса фон Хольста, руководившего внешними связями берлинских музеев.
К началу войны у искусствоведов был готов подготовленный тайно список культурных ценностей из советских музеев для вывоза в Германию. Янтарную комнату демонтировали шесть человек из строительной роты под руководством унтер-офицера, упаковали и вывезли, это произошло к 10 октября года". Офицером, который руководил похищением Янтарной комнаты, был Эрнст-Отто фон Сольмс-Лаубах — граф, полковник немецкой армии и доктор искусствоведения.
В марте года в немецкой прессе появились сообщения о том, что Янтарная комната находится в Кенигсберге, они сопровождались фотографиями интерьера. У них было несколько месяцев на реставрацию янтарных панно, были специалисты, и в том числе сам Сольмс был искусствовед с серьезным образованием, даже участвовал в реставрации икон в Пскове. Они смогли прикрепить кусочки янтаря, отходившие от деревянной основы.
Позднее, для полноты впечатления, они потребовали прислать из Екатерининского дворца три двери из этого интерьера. Эти фотографии интересны еще одной особенностью: по ним мы узнали, что одна из четырех флорентийских мозаик Янтарной комнаты — "Осязание и обоняние" пропала в процессе транспортировки из Пушкина в Кенигсберг, и нашли ее только в х годах", — говорит Ботт.
Сейчас она возвращена в музей, это подлинник, и ее можно увидеть в возрожденной Янтарной комнате. Свидетельств того, как вывозили Янтарную комнату, не сохранилось, но момент похищения с большой долей исторической точности решили восстановить авторы трехмерных панорам о войне из объединения "Невский баталист".
Сюжет с кражей Янтарной комнаты будет частью новой экспозиции в Музее Победы в Москве. В Калининграде объединение "Невский баталист" создало трехмерную панораму "Кенигсберг Последний штурм", на которой показана обстановка на улицах города в апреле года — баррикады, разрушенные дома, брошенная военная техника, интерьеры старого кафе и среди всего этого ящики, в которые упакованы элементы Янтарной комнаты после демонтажа. Для создания нового сюжета о Янтарной комнате авторы панорамы подняли исторические материалы и проконсультировались со специалистами Государственного музея-заповедника "Царское Село".
Но это важно показать, потому что Янтарная комната сразу после войны стала символом потерь культурных ценностей", — считает Ираида Ботт. Реставраторы Янтарной комнаты поделились с авторами панорамы эскизами, которые готовили для воссоздания янтарных панелей, и показали несколько пробных маленьких образцов. Там осталось несколько гипсовых "черновиков" для реальных панелей. Перед тем как вырезать из янтаря, они делали черновые панели из пластилина, отливали их в гипсе, и они полностью повторяют рисунок оригинальной панели.
С этих слитков мы тоже снимали форму, и несколько панелей будут один в один, несколько художники вырезают просто по фотографиям. Конечно, это не янтарь — имитация, но узор, цвета мы стараемся максимально передать, чтобы человек сразу понял, о чем речь, — чтобы был узнаваемый образ Янтарной комнаты", — объяснила специалист по экспозиционно-выставочной деятельности объединения "Невский баталист" Ульяна Мазурова.
Едва ли не самая сложная часть работы — составить такую композицию, чтобы в одном моменте рассказать историю. Мы показываем не только художественную линию, но и историческую, и на примере этого человека можно поднять темы другие. Один из офицеров снимает панель со стены, второй стоит со списком. Над его жестом еще работаю, думаю — хочется интересно сделать. Может быть, чтобы из его рук падал кусок янтаря, может быть, с фотоаппаратом его сделать.
Сюжет будем еще дорабатывать", — сказал Поштаренко. В этой сцене создатели композиции планируют учесть детали, о которых сообщили сотрудники музея-заповедника. На момент, когда немецкие войска заняли Царское Село и получили доступ к Екатерининскому дворцу, Янтарная комната не выглядела как парадный интерьер. Как рассказала Ираида Ботт, декоративные панели, которые не удалось заблаговременно снять со стен для эвакуации, были прикрыты тканью, ветошью и проклеены марлей, чтобы предотвратить рассыпание.
И до сих пор редкая экскурсия обходится без объяснения гида: «Нет, не нашли. Сегодня Янтарная комната — это признанный шедевр, посмотреть на который едут туристы со всего мира. А ещё многозначный символ нацистского варварства, мастерства отечественных реставраторов и живучести подлинного искусства.
Шесть лет назад в России отметили летие обретения Россией Янтарной комнаты. Правда, в году, когда Пётр Великий принимал дорогой подарок «зело изрядный презент» от прусского короля Фридриха Вильгельма I, комната называлась Янтарным кабинетом. Автором проекта Янтарной комнаты считают Андреаса Шлютера, главного архитектора прусского королевского двора.
Амбициозное начинание растянулось на много лет, пока не умер прежний правитель, а нового громоздкий и незавершённый проект не заинтересовал. Перед отправкой в Санкт-Петербург янтарные планки были свалены на складе вместе с воинской амуницией. По-настоящему засверкала Янтарная комната именно в России. Но не сразу. Неизвестно, знал ли российский император, что подарок является и по сей день остаётся единственным в мире произведением из янтаря такого масштаба, но место для него было выбрано не самое центральное — Третий Зимний дворец.
Спустя годы, взойдя на престол, дочь Петра Елизавета перенесла шедевр в Царское Село, повелев украсить флорентийскими мозаиками из разноцветных камней.
В году Янтарная комната впервые предстала в своём окончательном виде — янтарные изображения и драгоценные камни освещали свечей, отражённые мя зеркальными пилястрами и двумя большими зеркалами. Шедевр услаждал глаз не только царственных особ, но и высокопоставленных гостей из-за рубежа.
Практически сразу после создания Янтарной комнаты она стала местом для торжественных приёмов, в том числе иностранных послов. Кроме того, там отмечали семейные праздники. Поддерживать «янтарное чудо» во всём блеске и красоте было непросто, и историки нашли тому немало подтверждений. Комната требовала постоянных ремонтов, чисток и других дорогостоящих работ.
Вред, нанесённый гитлеровцами истории и культуре Санкт-Петербурга, не поддаётся подсчёту. Десятки лет Ленинград при поддержке всей страны залечивал раны, нанесённые ему нацистами. Утрата Янтарной комнаты — особая страница варварства захватчиков.
В музее-заповеднике «Царское Село» рассказали, что эвакуировать Янтарную комнату не удалось из-за того, чтобы хрупкие янтарные панели могли не вынести переезда, кроме того, в канун войны шедевр был не в лучшем состоянии и ждал реставрации, которая, по некоторым источникам, была запланирована на лето года.
.jpg/1200px-Catherine_Palace_interior_-_Amber_Room_(1).jpg)
В царские времена дворец топили лишь перед приездом высокородных хозяев, из-за холода и сырости янтарь отваливался от стен, его крепили с помощью клея, что причиняло камню огромный вред.
Как и попытки реставрации с помощью олифы и лака.
Сорванные со стен фрагменты Янтарной комнаты нацисты перевезли в Кёнигсберг, где следы шедевра теряются. Местонахождение подлинной Янтарной комнаты до сих пор остаётся одной из главных загадок XX века.
Её поиски ведутся едва ли не с момента пропажи, на эту тему написаны десятки книг на многих языках — серьёзных исследований, околонаучных «разоблачений» и приключенческой беллетристики. Большинство сведений, которые можно принять за достоверные, основаны на показаниях людей, которые в последний раз видели Янтарную комнату в Кёнигсберге.
За годы поисков в науке сложилось несколько наиболее вероятных версий того, куда пропало «янтарное чудо». И первая среди них — уничтожение янтарных панелей при пожаре в Кёнигсберском замке в апреле года.
Эту версию, с которой соглашаются многие учёные, ещё в году опроверг бывший хранитель Янтарной комнаты Анатолий Кучумов, который побывал в замке.
Он отметил, что панели не могли поместиться в подвале, и при пожаре оставили бы следы, которые не были обнаружены.
Существовала и по сей день жива версия о том, что Янтарная комната все эти годы не покидала город и спрятана в одном из хранилищ Калининграда-Кёнигсберга. Гипотеза основывается на показаниях тех, кто якобы видел, как янтарные панели упаковывали в ящики и увозили в неизвестном направлении, когда советская армия окружила город. Не отменяет этой версии и другая — о том, что Янтарную комнату удалось вывезти из Кёнигсберга, и она погибла во время транспортировки по земле или морю.
Поиски продолжаются по сей день и едва не ежегодно в прессе и среди историков появляются новые версии местонахождения Янтарной комнаты. О том, как воссоздавалась Янтарная комната и какой популярностью она пользуется сегодня, «Русскому миру» рассказали специалисты Государственного музея-заповедника «Царское Село».
Для воссоздания шедевра была создана «Царскосельская янтарная мастерская», к работе были привлечены ведущие реставраторы, искусствоведы, историки, а также химики и криминалисты. К их помощи и специальному оборудованию прибегали, чтобы рассмотреть мельчайшие детали Янтарной комнаты на сохранившихся фотоснимках.
Похищенный во время Второй мировой войны шедевр возродили российские мастера — это поистине реставрационный подвиг. В распоряжении реставраторов имелись лишь черно-белые фотографии интерьера, один автохром цветной слайд года, акварель художника Грехнева, запечатлевшая деталь с монограммой прусского короля, и около 50 мелких кусочков янтарного декора.
Восстановительные работы длились более 20 лет.
Мастера опирались на сложный и кропотливый метод научной реставрации, именно он позволил максимально достоверно воспроизвести художественный облик Янтарной комнаты. В результате этого опыта в России появилась уникальная школа реставраторов, возродившая утраченные ремёсла и технологии XVII — XVIII веков: художественную обработку янтаря и каменного декора в технике флорентийской мозаики. О мастерстве реставраторов можно говорить много, один из самых убедительных примеров — воссоздание флорентийских мозаик.
Янтарную комнату украшают четыре флорентийские мозаики: «Зрение», «Слух», «Вкус» и «Осязание и обоняние». Эти произведения искусства из полудрагоценных камней и мрамора — подарок Елизавете Петровне от австрийской императрицы Марии Терезии. Серию мозаик «Аллегория пяти телесных чувств» выполнил в году камнерез Луи Сириес по живописным эскизам Джузеппе Дзокки.
Все четыре мозаики исчезли во время Великой Отечественной войны и считались утраченными. Но в году в Бремене на чёрном рынке антиквариата появилась одна из четырех флорентийских мозаик — «Осязание и обоняние». Возвращения мозаики пришлось ждать три года, к решению этого вопроса в обеих странах подключились на самом высоком государственном уровне.
